독일문학에 나타난 음악미학의 담론 연구
Untersuchung zum musikästhetischen Diskurs in der deutschen Literatur
0
조회
0
다운로드
2
인용
0
참고문헌
키워드
초록
In der Geschichte der deutschen Literatur ist die Musik immer zuerst als eine Diskursform in die deutsche Literatur eingeführt worden, bevor sie als eine Musikästhetik in der deutschen Literatur gebildet wurde. Man kann den Diskurs über die Musikästhetik in der deutschen Literatur vor allem in der Zeit um 1800 und auch noch in der Zeit um 1900 bzw. gegen Anfang des 20. Jahrhunderts als einen wesentlichen Beitrag zur Bildung der Musikästhetik erkennen. Zur Zeit um 1800 wurde zum ersten Mal ein wissenschaftlicher und anthropologischer Diskurs über die Beziehung der Literatur und Musik sachlich entwickelt. Dabei sind zuerst einige deutsche Dichter wie Lessing, Herder, Goethe und Schiller als die bedeutenden Literaten zu nennen, die zu einer gemeinsamen Diskursbildung über die Musik und deren Beziehung zu der Literatur der Aufklärung und Klassik wesentlich beitrugen, indem sie jeweils eigene charakteristische Musikästhetik präsentierten. Die Romantik der deutschen Literatur ist als die Zeit anzusehen, in der die romantischen Dichter wie F. Schlegel, Novalis, E.T.A. Hoffmann und Wackenroder die verschiedenen zeitgenössischen Diskurse der Musik zur einer generell kohärenten Musikästhetik konstruierten. In der Zeit um 1900 wurde der bis zur heutigen Zeit geltende Diskurs über die Modernität der Musik und Literatur und ihr Verhältnis durch den Diskurs des Modernismus und des Expressionismus von Plessner, Adorno und Broch präsentiert. In der modernen deutschen Literatur des 20. Jahrhunderts ist die Musik nicht nur als eine bestimmte sinnliche Erkenntnisweise über die Wirklichkeit, sondern auch als ein Medium anzusehen, das verschiedene Aspekte der Wirklichkeit frei rekonstruiert. Von daher ist die Affinitätsbeziehung der modernen Literatur zu der Musik nicht mehr in einer unmittelbaren Nähe der oberflächlichen Struktur zu finden, sondern lediglich in der tiefenschichtlichen Innerlichkeit beider Seiten. Dieser Zusammenhang ist ebenfalls in der Beziehung der moderen Musikästhetik Adornos und Arnold Schönbergs zu der Literatur Thomas Manns zu beobachten.
Abstract
In der Geschichte der deutschen Literatur ist die Musik immer zuerst als eine Diskursform in die deutsche Literatur eingeführt worden, bevor sie als eine Musikästhetik in der deutschen Literatur gebildet wurde. Man kann den Diskurs über die Musikästhetik in der deutschen Literatur vor allem in der Zeit um 1800 und auch noch in der Zeit um 1900 bzw. gegen Anfang des 20. Jahrhunderts als einen wesentlichen Beitrag zur Bildung der Musikästhetik erkennen. Zur Zeit um 1800 wurde zum ersten Mal ein wissenschaftlicher und anthropologischer Diskurs über die Beziehung der Literatur und Musik sachlich entwickelt. Dabei sind zuerst einige deutsche Dichter wie Lessing, Herder, Goethe und Schiller als die bedeutenden Literaten zu nennen, die zu einer gemeinsamen Diskursbildung über die Musik und deren Beziehung zu der Literatur der Aufklärung und Klassik wesentlich beitrugen, indem sie jeweils eigene charakteristische Musikästhetik präsentierten. Die Romantik der deutschen Literatur ist als die Zeit anzusehen, in der die romantischen Dichter wie F. Schlegel, Novalis, E.T.A. Hoffmann und Wackenroder die verschiedenen zeitgenössischen Diskurse der Musik zur einer generell kohärenten Musikästhetik konstruierten. In der Zeit um 1900 wurde der bis zur heutigen Zeit geltende Diskurs über die Modernität der Musik und Literatur und ihr Verhältnis durch den Diskurs des Modernismus und des Expressionismus von Plessner, Adorno und Broch präsentiert. In der modernen deutschen Literatur des 20. Jahrhunderts ist die Musik nicht nur als eine bestimmte sinnliche Erkenntnisweise über die Wirklichkeit, sondern auch als ein Medium anzusehen, das verschiedene Aspekte der Wirklichkeit frei rekonstruiert. Von daher ist die Affinitätsbeziehung der modernen Literatur zu der Musik nicht mehr in einer unmittelbaren Nähe der oberflächlichen Struktur zu finden, sondern lediglich in der tiefenschichtlichen Innerlichkeit beider Seiten. Dieser Zusammenhang ist ebenfalls in der Beziehung der moderen Musikästhetik Adornos und Arnold Schönbergs zu der Literatur Thomas Manns zu beobachten.
참고문헌 (54)
- Bloch, Ernst, "Zur Philosophie der Musik" (1974), Frankfurt a. M.
- Ders, "Geist der Utopie. Zweite Fassung (1923)" (1923), Frankfurt a. M.
- Broch, Hermann, "Kommentierte Werkausgabe" (1981), Frankfurt a. M.
- Goethe, Johann Wolfgang, "Tonlehre in : Sämtliche Werke nach Epochen seines Schaffens. Münchner Ausgabe. Bd. 9.", pp.923~926 (1987), Christoph Siegrist
- 2 in : Joachim Birke und Brigitte Birke, "Ausgewählte Werke. Bd. 6", pp.1973, Gottsched, Johann Christoph
- Herder, Johann Gottfried, "Sämtliche Werke in : Weidmannsche Buchhandlung" (1994), Hildesheim
- Ders, "Kritische Wälder oder Betrachtungen über die Wissenschaft und Kunst des Schönen", Ausgewählte Werke in Einzelausgaben, 2(1) (1990)
- Hoffmann, E.T.A., "Kreisleriana in : Werke. Bd. I." (1967), Frankfurt a. M.
- Ders, "Sämtliche Werke in 5 Bänden. Bd. I: Fantasie- und Nachtstück" (1967)
- Lessing, Gotthold Ephraim, "Hamburgische Dramaturgie in : Werke und Briefe. Bd. 6." (1985), Deutscher Klassiker Verlag
- 2., "Laokoon: oder über die Grenzen der Malerei und Poesie in : Werke und Briefe. Bd. 5", pp.1990, Ders
- Ders, "Aus dem Nachlaß: Laokoon oder über die Grenzen der Malerei und Poesie", Werke, 6 (1974), Hanser
- Mann, Thomas, "Doktor Faustus. Das Leben des deutschen Tonsetzers Adrian Leverkühn, erzählt von einem Freunde" (1967), Frankfurt a. M.
- Moritz, Karl Philipp, "Die Wirkung der äussern Sinne in psychologischer Rücksicht. Über das musikalische Gehör in : Schriften zur Ästhetik und Politik. Kritische Ausgabe" (1962), Tübingen
- Novalis, "Werke, Tagebücher und Briefe Friedrich von Hardenbergs" (1978), Hanser
- Ders, "Schriften. Die Werke Friedrich von Hardenbergs" (1960), Stuttgart
- Ders, "Fragmente" (1929), Dresden
- Schiller, Friedrich, "Werke. Nationalausgabe" (1969), Hermann Böhlaus Nachfolger
- Schlegel, Friedrich, "Werke in einem Band. München" (1971), Hanser
- Ders, "Literarische Notizen 1797-1801" (1980), Ullstein
- Wackenroder, Wilhelm Heinrich, "Phantasien über die Kunst, für Freunde der Kunst in : Sämtliche Werke und Briefe. Historisch-kritische Ausgabe" (1991), Carl Winter
- 조우호, "문학 문법과 음악 문법의 혼용과 대위법적 변용 -토마스 베른하르트와 토마스 만, 엘프리데 옐리네크의 작품을 중심으로", 헤세연구, 19(19), pp.269~294 (2008), 한국헤세학회
- Adorno, Theodor W., "Eine musikalische Physiognomik in : Gesammelte Schriften" (1986), Frankfurt a. M.
- Ders, "Musik, Sprache und ihr Verhältnis im gegenwärtigen Komponieren", Gesammelte Schriften, 16 (1978), Frankfurt a. M.
- Brinkmann, Richard, "Romanform und Werttheorie bei Hermann Broch. Strukturprobleme moderner Dichtung in : Deutsche Romantheorien", Reinhold Grimm, 2, pp.391~417 (1974), Frankfurt a. M.
- Caduff, Corina, "Die Literarisierung von Musik und bildender Kunst um 1800" (2003)
- Canisius, Claus, "Goethe und die Musik" (1999), Piper
- Dachselt, Rainer, "Pathos. Tradition und Aktualität einer vergessenen Kategorie der Poetik" (2003), Heidelberg
- Dahlhaus, Carl, "Die Idee der absoluten Musik" (1978), Bärenreiter
- Ders, "Klassische und romantische Musikästhetik" (1988), Laaber
- Ders, "Formbegriff und Ausdrucksprinzipien in Schillers Musikästhetik in : Schiller und die höfische Welt", pp.156~167 (1990), Tübingen
- Ders, "Studien zur romantischen Musikästhetik", Archiv für Musikwissenschaft, 42, pp.157~165 (1985)
- Floros, Constantin, "Probleme der Amalgamierung von Dichtung und Musik in der Kunst des 20. Jahrhunderts in : Zum Verhältnis von zeitgenössischer Musik und zeitgenössischer Dichtung", pp.35~50 (1988)
- Forkel, Johann Nikolaus, "Allgemeine Geschichte der Musik", Leipzig
- Hanslick, Eduard, "Vom Musikalisch-Schönen. Ein Beitrag zur Revision der Ästhetik der Tonkunst. Leipzig 1854. Reprint Darmstadt: Wiss" (1981), Buchgesellschaft
- Hey’l, Bettina, "Der Briefwechsel zwischen Goethe und Zelter. Lebenskunst und literarisches Projekt" (1996), Max Niemeyer
- Janik, Allan, "Wittgensteins Wien" (1984), Hanser
- Haller-Nevermann, Marie, "Friedrich Schiller. Ich kann nicht Fürstendiener sein" (2005), Aufbau
- Knudsen, Hans, "Schiller und die Musik" (1908), Greifswald
- Margis, Paul, "Die Synästhesien bei E.T.A. Hoffmann in : Zeitschrift für Ästhetik und allgemeine Kunstwissenschaft", pp.91~99 (1910), Stuttgart
- Naumann, Barbara, "Musikalisches Ideen-Instrument. Das Musikalische in Poetik und Sprachtheorie der Frühromantik" (1988), Stuttgart
- Nietzsche, Friedrich, "Die Geburt der Trgödie aus dem Geist der Musik", Werke, 1 (1976), Ullstein
- Ottmann, Dagmar, "Klang der Sirenen und Sprache des Herzens: Zu Schillers Musikästhetik in : Friedrich Schiller und der Weg in die Moderne", pp.525~558 (2006), Würzburg
- Plessner, Helmuth, "Gesammelte Schriften. Bd. III: Die Einheit der Sinne. Grundlinien einer Ästhesiologie des Geistes u. Anthropologie der Sinne. Bd. VII: Zur Phänomenologie der Musik u. Zur Anthropologie der Musik" (1982), Frankfurt a. M.
- Riemann, Hugo, "Musikalische Syntaxis. Grundriß einer harmonischen Satzbildungslehre" (1877), Leipzig
- Rohr, Judith, "E.T.A. Hoffmanns Theorie des musikalischen Dramas. Untersuchungen zum musikalischen Romantikbegriff im Umkreis der Leipziger Allgemeinen Musikalischen Zeitung" (1985), Baden-Baden
- Rousseau, Jean-Jacques, "Musik und Sprache. Ausgewählte Schriften. Übers. v. Dorothea und Peter Gülke" (1984), Wilhelmshaven
- Scherer, Wolfgang, "Klavier-Spiele. Die Psychotechnik der Klaviere im 18. und 19. Jahrhundert" (1989), W. Fink
- Schönberg, Arnold, "Stil und Gedanke. Aufsätze zur Musik. Gesammelte Schriften Bd. 1." (1976), Fischer
- Schulze, Herbert, "E.T.A. Hoffmann als Musikschriftsteller und Komponist. Beiträge zur musikwissenschaftlichen Forschung in der DDR" (1983), Leipzig
- Seidel, Wilhelm, "Absolute Musik und Kunstreligion um 1800 in : Musik und Religion", pp.89~114 (1995), Laaber
- Serauky, Walter, "Die musikalische Nachahmungsästhetik im Zeitraum von 1700 bis 1850" (1929), Münster
- Wellberry, David, "Lessing's Laokoon. Semiotics and aesthetics in the age of reason" (1984), Cambridge University Press
- Welsch, Caroline, "Das Musikalische in der frühromantischen Poetik", Musik und Ästhetik, 4, pp.98~102 (1997)