두어스 그륀바인의 “항해로서의 문학”과 메타서사의 귀환
Durs Grünbeins “Dichtung als Schiffahrt” und die Wiederkehr der Meta-Erzählungen
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초록
이 논문은 두어스 그륀바인의 “항해로서의 문학”을 주제로 베를린 장벽 붕괴 후 드레스덴을 떠나 베를린 및 로마에서 독일어로 글을 쓰는 그륀바인의 시학을 항해문학적관점에서 규명한다. 이는 에세이집 『아틀란티스의 바』를 중심으로 수행되며 오랜 문화적전통이 도사린 작센의 고향을 잃고 일명 ‘세계시민’으로 살아가는 시인이 어떻게 고대적지형의 아틀란티스에 주목하게 되었는지 하나의 답이 될 것이다. 『아틀란티스의 바』에 실린 「세계시민」에서 시적 자아는 비행기 여행을 통해 ‘경도를지나 헤매이며 지옥을 맛본다’. 그륀바인은 첨단과학 시대에 구시대의 항해 여정을 거론함으로써 아틀란티스를 인식 매체로 활용하고 있다. 이 과정에서 그는 깨진 ‘도자기’ 드레스덴을 바닷속으로 가라앉은 아틀란티스와 대비해 신화와 역사 간 시학 여정을 떠난다. 그륀바인은 한때 존재했지만 흔적을 찾을 길 없는 어떤 장소에 이르는 과정에서 잠수와 글쓰기의 공통점을 언급한다. 뷔히너를 전범으로 한 그의 초창기 ‘생리학적 문학’ 은 항해문학적 관점으로 이행한 것으로 보이며, 후기 작품의 달라진 경향에도 불구하고여전히 삶의 직접적 체험을 강조한다. 『아틀란티스의 바』에 실린 일련의 에세이는 직접적 체험이 불가한 과학문명의 시대에 고대의 문학적 전통을 의식한 그륀바인의 문학적내용이다. 획일적 사회를 경험한 시인은 포스트모던 시대에 의미없이 스치는 여행자의모습을 통해 세계시민의 상을 역으로 도출한다. 동독 몰락 후 항해를 매개로 한 문학 동향을 통해 신세대작가들과는 또 다른 풍토에서 글을 쓰며 살아가는 옛 동독의 후예를 발견하게 될 것이다.
Abstract
Dieser Aufsatz untersucht die Poethologie von Durs Grünbein(1962~), der in Dresden geboren ist und nach der Maueröffnung als ‘ein deutscher Dichter’ in Europa lebt, durch eine Analyse der Beziehung zwischen seiner eigenen Literatur und der Schifffahrt. In 「Kosmopolit」, Die Bars von Atlantis erlebt der Dichter, der ‘über die Längengrade irrt’, dass ‘Reisen ein Vorgeschmack auf die Hölle ist.’ Indem er eine Ort der Erde mit dem Flugzeug reist, verliert der Raum seine Bedeutung. Grünbein vergleicht den Untergang Dresdens mit zerbrochenem “Porzellan”. Nach der Wende 1989 unternahm er Reisen durch Europa, nach Südasien und in die Vereinigten Staaten. Gegen die Verwestlichung der DDR formuliert er eine Traumvision von Schiffreisen nach Atlantis, als Äquivalent zu Dresden. In Die Bars von Atlantis beschreibt der Dichter das Tauchen ins Meer, das eine körperliche Aktion ist im Vergleich mit der unbeweglichen Schriftstellerei als “komplementäre Regungen des Daseins”(Krüger 2018, 302). Seine unmittelbare Erfahrung durch den Körper d.h. die ‘physiologische Dichtung’ in der ersten Werkphase offenbart sich auch in der zweiten Werkphase trotz der sich verändernden Werktendenz. Aber von der zweiten poetologischen Werkphase aus setzte sich er mit der ‘Dichtung als Schiffahrt’ auseinander. Die Bars von Atlantis mit dem Nebentitel “eine Erkundung in vierzehn Tauchgängen” verwendet meta-erzählerische Metaphorik z.B. die Flaschenpost, den Mythos von Atlantis, den Taucher usw., um die ästhetische und empirische Erfahrungsmodelle zu illustrieren. Im Zeitalter von avanciertester Transporttechnik gehört Grünbeins ‘Dichtung als Schiffahrt’ zur modernen Wiederkehr der Meta-Erzählung, unterwegs auf einer Reise nach Atlantis im Meer, aber dadurch wird lyrisches Ich eine körperliche und ästhetische Erfahrung machen.
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