스트라빈스키 초기 작품의 박자 불협화 소고
Metric Dissonances Reflected in Stravinsky’s Early Works
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초록
본 논문은 스트라빈스키가 1910년대 작곡한 《병사의 행진》 중 <병사의 이야기> 악장과 《현악4중주를 위한 세 작품》 1악장의 리듬-박자의 특징적 양상을 크렙스의 ‘박자의 불협화’ 이론에 적용하여 분석하는 것이 목적이다. 작곡 연도가 비슷한 두 작품은 리듬- 박자의 특성 또한 유사한 점이 많다. 반복 패턴(오스티나토)과 당김음으로 인한 주어진 박자표와의 대립, 그 결과 기존 박자표와 마디에 관한 재해석, 그리고 박자의 불협화 조건을 충족시키는 성부(악기)별로 다르게 표현되는 박의 주기 등이 그것이다. 반면에 불협화 이론을 적용하였을 때 나타나는 박자의 양상은 극히 다르다. <병사의 이야기>에서는 협화-불협화의 연속, 또는 불협화 내에서도 협화-불협화 유형의 전환이 시간차를 두고 일어나는 반면 《현악4중주를 위한 세 작품》에서는 악기별 위계에 따른 박자의 협화-불협화의 대립이 특징적이었다. 본 논문에서는 크렙스가 정립한 ‘박자의 불협화’ 이론을 음고류 집합 이론(pitch-class set theory)과 병행하여 스트라빈스키 초기 무조음악 작품에 적용한 결과 ‘박자의 불협화’ 개념이 첫째, 스트라빈스키 작품에서 리듬의 계층적 구조를 밝히는 데 유용하며 둘째, 음고와 리듬을 분리하기 쉬운 무조 음악 분석 과정에서 음고를 포함한 음악외적 요인을 통합적으로 어우를 수 있는 유용한 분석 도구임을 발견할 수 있었다. 따라서 다양한 음악적·음악외적 양상이 박자의 협화·불협화를 형성하는 주요 원인이 될 수 있다는 불협화 이론의 논지를 적절하게 활용한다면 무조음악이 직면한 ‘화성 리듬의 부재’라는 분석적 한계를 보완할 수 있을 것이다.
Abstract
This paper examines rhythmic-metric periodicity, which is variously presented in the movement of Igor Stravinsky’s Marche du Soldat from L’Histoire du Soldat, as well as Three Pieces for String Quartet by applying “Metrical Dissonances” founded and elaborated by Harold Krebs. Many scholars have noticed how the repetitive rhythmic-melodic fragment in Stravinsky’s work proceeds to an ostinato pattern, and further is placed against the bar-line that causes a different interpretation of the given time signature. In these two works, when the ostinato recurs throughout the movement at irregular intervals, each instrument (or voice) establishes its own stratum of periodicity that came from rhythmic and melodic repetitions, or a group of the same pitch-class set. Although Krebs himself has applied his analytical method only to works in the Romantic era, this paper aims to reveal that his concept would also work well in Stravinsky’s early works where multi-layered rhythmic and melodic structures are prevalent.
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