신극 단체 ‘극예술연구회(1931.7.8~1938.3)’의 운영 구조와 제작 체제 및 구성원에 관한 고찰: 당대의 언론 자료 및 사료에 기반하여
A Study of the Operational Structure, Production System and Members of the Shingeuk Troupe ‘Geukyesulyeonguhoe(1931.7.8~1938.3)’: Based on the Press Mentions and Historical Documents at that Time
3
조회
0
다운로드
2
인용
0
참고문헌
키워드
초록
본 연구는 신극 단체 극예술연구회(1931.7.8~1938.3, 이하 ‘극연’)의 운영 제도와 조직 구성(원) 및 그 추이에 따른 연출 체제와 제작 체계를 고찰하고 당시에 형성된 제작 판도를 파악하는 데 목적을 두었다. 연구 결과, 극연은 운영상 동인제(1931.7.8~1932.12)로 시작하여 회원제(1933.1~1938.3)로 전환하였고 조직의 구조는 그 동안 네 차례 이상 변경하였다. 특히 연출과 제작을 관할한 부처는 사업부(동인제 시기)에서 실천부(회원제 전반기)로 개정한 후에 다시 연출부(회원제 후반기)로 개편하는 도정을 거쳤다. 그 목적은 전문적 극단 체제를 갖추며 ‘우리 신극’을 상연하기 위함이었다. 결과적으로, 극연은 회원제 후반기(1936.7~1938.3)에 조직체를 ‘총무국과 산하의 연출부, 문예부, 미술부, 경리부 및 산하의 반’의 구조로 수립하였다. 그 중 연기 부문은 연출부 산하의 연기반으로 두어 당시까지 연기 체계가 미약한 실정을 노정하였다. 그 후 극연은 자금난 해소를 위해 영화부(1937.6~1938.3)를 추가로 특설하기도 했다. 극연은 첫 시연부터 ‘연출(자)와 다른 직무의 무대감독’을 기용하면서 연출(자)의 독립성과 제작 부문의 분업화를 도모하였다. 그 후 연출 부문은 ‘연출자, 연출보, 무대감독, 무대감독 조수, 프롬프터’의 구성(원) 체제를 갖추었다. 그 가운데 동인(회원)은 무대감독 또는 연출보를 거쳐서 연출자로 데뷔하는 경로를 이루었다. 그러나 연출자와 연출의 조력자들 간에 직무 권한과 경계는 확립되지 않았다. 따라서 실무적 분업화는 실현되지 않았고 무대감독을 비롯한 조력자들은 연출자의 지시를 추종하는 입장에 있었다. 무대미술 부문은 장치, 조명, 효과, 의상, 대․소도구 등 제반 분야에서 구체적인 개인에게 구체적인 책임을 맡기는 분업 체제를 수립하였다. 특히 장치와 조명 부문은 외부의 실기 전문가를 영입하는 노력의 결과로 해당 분야의 전공자와 숙련자가 전담하는 추세를 보였다. 하지만 무대 부문에서도 분업 체제와 그 실천 사이에 적잖은 간극이 실재하였다.
Abstract
This study aims not only to examine the operational system, organization composition and members of the Shingeuk troupe Geukyesulyeonguhoe (hereinafter referred to as ‘Geukyeon’) but also to discuss the formation process of both directing and production systems according to the trend of the Geukyeon, thereby elucidating the landscape in production of plays at that time. As a result of the study, Geukyeon started with the coterie system (1931.7.8~1932.12), which shares the responsibilities and obligations by all members, in its operational scheme and then switched to a membership system(1933.1~1938.3), the organization structure was changed over five times. The department in charge of directing and production, in particular, went through a revision process from the Business department (during the period of coterie system) to the Practice department (during the period of membership system), then changed back to the Directing department. The purpose of such changes was to equip with a professional theater group system and to perform the Shingeuk. The organization structure of operation in Geukyeon was established with ‘General affairs bureau and its sub-departments including Directing department, Literary department, Stage Arts department, and Accounting department(1936.7~1936.6). Moreover, each department had several sections. Under such a structural system, the ‘Movie Department (1937.6~1938.3)’ was newly established as a special case in order to address the financial pressures. However, it was revealed that the acting system in terms of the acting domain was still weak position because of staying at ‘Acting section’ under the Directing department. Geukyeon introduced the ‘formation system of both stage-director and stage-management & -manager’ in the first demonstration of the coterie system period. This was a pioneering attempt that drives the division of labor in theater production together with securing the independence of directing (or a director). Afterward, the directing system of Geukyeon consisted of ‘stage-director, assistant stage-director, stage-manager & -management, stage-manager & -management assistant, and prompter’, and most of founding members and members typically took a path to debut as a stage-director after passing through stage-manager & -management or assistant stage-director. However, no boundary and authority of tasks have been established between stage-director and their assistants until the Geukyeon was dispersed. Accordingly, the division of their labors was not implemented and the assistants of a stage-director were just in a position to follow the instruction of a stage-director. In the case of stage production in Geukyeon, a division of labor system in which each individual takes responsibility in all domains such as devices, lighting, effects, costumes, and small and medium tools was established. In particular, as a result of efforts to recruit practical experts from outside in the device and lighting domains, a tendency of the ‘dedicated experts and skilled people’ was very prominent. It is, however, still questionable to what extent the collaboration system in each domain has been implemented and how much the effectiveness has been achieved. This is a task to be discussed based on the performance cases in a future study.
참고문헌 (170)
- 밀리 S. 배린저, "서양연극사 이야기" (2016), 평민사
- 서연호, "홍해성연극론전집" (2005), 영남대학교 출판부
- 서항석, "耿岸 서항석 전집 (3), (6)" (1987), 荷山出版社
- 스가이 유키오, "한․일 근대연극의 요람 쓰키지 소극장(築地小劇場)의 탄생" (2005), 현대미학사
- 안민수, "연극연출: 원리와 기술" (2017), 집문당
- 오자사 요시오, "일본현대연극사(대정․소화 초기편)" (2013), 연극과 인간
- 오자사 요시오, "일본의 극장과 연극" (2006), 연극과인간
- 유치진, "東廊 유치진 전집 (9)" (1993), 서울예대 출판부
- 이두현, "한국신극사연구" (1986), 서울대학교 출판부
- 장한기, "한국연극사" (1986), 동국대학교 출판부
- 클레이턴 해밀턴, "근대연출론" (2018), 책펴냄열린시
- 노승희, "해방 전 한국 연극 연출의 발전 양상 연구", 박사, 연극영화학, pp.2005
- 성명현, "‘동우회순회연극단(1921.7.3~8.18)’의 활동상과 신극사적(新劇史的) 의미 고찰 －당대의 언론자료 및 사료에 기반하여－", 지방사와 지방문화, 21(2), pp.315~379 (2018), 역사문화학회[DOI]
- 성명현, "연출가연극의 비조(鼻祖), ‘연극공작 게오르크 2세(1826-1914)’의 연극관과 연출론에 관한 소고", 한국콘텐츠학회 논문지, 19(10), pp.248~273 (2019), 한국콘텐츠학회[DOI]
- 성명현, "‘연출자 박승희(1901~64)’의 극단 토월회(土月會: 1923~31) 시절 중 합자회사 체제 시기(1925.4~26.3) ‘고전의 현대화 상연’에 대한 고찰 －각색․연출작 ≪춘향전≫(1925)을 중심으로－", 지방사와 지방문화, 24(1), pp.7~50 (2021), 역사문화학회
- 이두현, "극예술연구회연보(1931~1939)", 연극평론, 5 (1971), 한국연극평론가협회
- 극예술연구회, "제11회 공연 극예술연구회 프로그람", 극예술, 4 (1936), 극예술연구회
- 극예술연구회, "창립 5주년 기념: 제12회 극예술연구회연 프로그램", 극예술, 5 (1936), 극예술연구회
- 김용규, "연출의 개성과 통일", 극예술, 1 (1934), 극예술연구회
- 金一英, "첫 무대를 회상하며", 극예술, 2 (1934), 극예술연구회
- 金一影, "장치자로서의 말", 극예술, 4 (1936), 극예술연구회
- 김희창, "푸럼터 手記", 극예술, 1 (1934), 극예술연구회
- 서항석, "극연 경리의 이면사", 극예술, 5 (1936), 극예술연구회
- 서항석, "검찰관에서 풍년기까지–녯날의 극예술연구회 7년간 자최", 삼천리, 10(11) (1938), 삼천리사
- 서항석, "우리 신극운동의 회고, 조선연극협회결성기념 『연극과 신체제』 특집", 삼천리, 13(3) (1941), 삼천리사
- 여석기, "인터뷰-서항석씨", 연극평론, 2 (1970), 한국연극평론가협회
- 연구부, "극예술연구회경과보고서", 극예술, 1 (1934), 극예술연구회
- 연구부, "극예술연구회경과보고서", 극예술, 2 (1934), 극예술연구회
- 이운곡, "춘향전의 연출대장에서", 극예술, 5 (1936), 극예술연구회
- 이하윤, "문단과 교단에서 (하), 『해외문학』파에서 비교문학까지" (1966), 동아일보사
- 전일검, "첫 무대를 밟든 때", 극예술, (4,) (1936), 극예술연구회
- 주영섭, "무대감독자의 노-트", 극예술, 5 (1936), 극예술연구회
- 함대훈, "무대연출감상", 삼천리, 5(4) (1933), 삼천리사
- 홍해성, "연출법", 극예술, 1 (1934), 극예술연구회
- 설문, "내가 연극의 길에 나서게 된 동기", 극예술, 4 (1936), 극예술연구회
- 설문, "무대 뒷공론", 극예술, 1 (1934), 극예술연구회
- 설문, "신극운동에 대한 나의 구도", 삼천리, 9(1) (1937), 삼천리사
- 고혜산, "실험무대 제1회 시연 초일을 보고(2)", 매일신보, ~ (1932)
- 고혜산, "극연 제3회 공연을 압두고(중)", 조선일보, ~ (1933)
- 김광섭, "극연 제3회 공연을 압두고(중)", 조선일보, ~ (1933)
- 김우종, "조선 신극운동의 동향(3)", 동아일보, ~ (1937)
- 나 웅, "실험무대 제1회 시연 초일을 보고(2)", 동아일보, ~ (1932)
- 나 웅, "실험무대 제1회 시연 초일 공연을 보고(3)", 동아일보, ~ (1932)
- 박영호, "극예술연구회 9회 공연을 보고(6)", 조선일보, ~ (1936)
- 서항석, "창립 5주년을 맞이하는 극예술연구회의 신방침", 동아일보, ~ (1936)
- 신고송, "극평(완)실험무대의 검찰관", 조선일보, ~ (1932)
- 오정민, "신극운동소론, 연협의 창립과 그 임무(상)", 조선일보, ~ (1936)
- 유치진, "창작희곡 진흥을 위하야", 동아일보, ~ (1935)
- 유치진, "지난 일년간의 조선연극계총차산", 특히 희곡을 중심으로", 조선일보, ~ (1935)
- 유치진, "이원잡담 연극무제(상)", 조선일보, ~ (1937)
- 유치진, "연예계 회고(5)-극단과 희곡계 <중> 연구극의 동정", 동아일보, ~ (1937)
- 유치진, "춘향전의 동경 상연과 그 번안대본의 비평", 조선일보, ~ (1938)
- 이두현, "신극육십년의 증언(4)", 경향신문, ~ (1968)
- 이서향, "동경학생예술좌 제2회 공연을 보고", 동아일보, ~ (1937)
- 이원경, "작가와 연출자와 연기자 연극 관객을 위한 이야기", 동아일보, ~ (1958)
- 이헌구, "극연 일년간의 업적과 보고(4), 창립 1주년 기념을 제하야", 동아일보, ~ (1932)
- 이헌구, "극연 일년간의 업적과 보고(5), 창립 1주년 기념을 제하야", 동아일보, ~ (1932)
- 전일검, "조선 신극운동의 당면문제-➊무대미술의 빈곤", 조선일보, ~ (1936)
- 전일검, "극연 조직의 검토와 신극운동의 진로(1)", 조선일보, ~ (1936)
- 전일검, "극연에 보내는 말, 10회 공연 비판을 중심으로(4)", 조선일보, ~ (1936)
- 전일검, "극연에 보내는 말, 10회 공연 비판을 중심으로(5)", 조선일보, ~ (1936)
- 전일검, "동경 학생예좌의 제1회 공연을 보고(3)", 동아일보, ~ (1935)
- 전일검, "동경 학생예좌의 제1회 공연을 보고서(4)", 동아일보, ~ (1935)
- 정인섭, "금후 조선의 극운동(상), (하), (완)", 조선일보, ~ (1932)
- 정인섭, "三二年 문단 전망(18)", 동아일보, ~ (1932)
- 함대훈, "『조선민속』을 독(讀)함", 조선일보, ~ (1933)
- 홍해성, "극예술운동과 문화적 사명(5)-조선민족과 신극운동(2)", 동아일보, ~ (1929)
- 홍해성, "세계 각국에 잇어서의 신극수립운동 일별(하)", 동아일보, ~ (1935)
- "각 극단 진영", 조선일보, ~ (1939)
- "경성보육학교주최 아동극공연", 조선일보, ~ (1927)
- "공연일자의 박두로 극연회원 맹연습", 동아일보, ~ (1934)
- "과분한 광영에 책임이 실로 중대 극연 김일영", 동아일보, ~ (1938)
- "구제열에 맺힌 단성 극연 공연 맹연습", 동아일보, ~ (1934)
- "극단 신흥극장 제1회 공연", 조선일보, ~ (1930)
- "극문화 수립을 목표로 극예술연구회 조직 변경", 조선일보, ~ (1932)
- "극연 공연을 앞두고 (3), 적재적소에 안배된 배역과 부서", 동아일보, ~ (1936)
- "극연 5월 공연에 춘향전 재상연", 조선일보, ~ (1937)
- "극연 6회 공연 『인형의 가』 준비 중", 동아일보, ~ (1934)
- "극연 8회 공연", 매일신보, ~ (1935)
- "극연 15회 공연 무대 뒤를 살피니", 조선일보, ~ (1937)
- "극연에서 『극예술』 발행", 동아일보, ~ (1934)
- "극연의 기록적 대공연, 체홉의 『앵화원』 전4막", 조선일보, ~ (1934)
- "극연의 대공연 금야 7시부터", 동아일보, ~ (1933)
- "극연 제6회 공연 7시 반 개막", 동아일보, ~ (1934)
- "극연 제10회 공연 배역과 극본 해설", 동아일보, ~ (1936)
- "극연 제11회 공연 극본 일부 변경", 동아일보, ~ (1936)
- "극연 제13회 공연에 제하야 (상)", 조선일보, ~ (1936)
- "『극연희곡상』 창설 희곡작품 공모 중", 동아일보, ~ (1936)
- "극예술연구회", 동아일보, ~ (1933)
- "극예술연구회는 극연좌로 개칭", 조선일보, ~ (1938)
- "『극예술연구회』 내용혁신 규약개정", 매일신보, ~ (1933)
- "극예술연구회 동정공연", 동아일보, ~ (1934)
- 공연, "동아일보", 1936
- 공연, "동아일보", 1936
- "극예술연구회의 5주년 기념 공연", 동아일보, ~ (1936)
- "극예술연구회 연기부 회원모집", 조선일보, ~ (1935)
- "극예술연구회 인천서 대공연", 조선일보, ~ (1937)
- "극예술연구회의 약진 제11회 대공연", 동아일보, ~ (1936)
- "극예술연구회의 2주년 기념 공연", 동아일보, ~ (1933)
- "극예술연구회 자축회합", 조선일보, ~ (1936)
- "극예술연구회 제10회 대공연", 동아일보, ~ (1936)
- "극예술연구회 주최 하기 극예술강좌", 동아일보, ~ (1936)
- "극예술연구회 창립", 매일신보, ~ (1931)
- "극연좌 신년 공연", 조선일보, ~ (1939)
- "극연좌 2월 공연", 조선일보, ~ (1939)
- "금년도 각교 합격자 연희전문학교 문과", 동아일보, ~ (1935)
- "금명 양일 개막되는 주목되는 두 공연", 조선일보, ~ (1937)
- "금야 학생극의 명물 이전연극제", 동아일보, ~ (1931)
- "금야부터 신극의 최고봉 신극의 대공연", 동아일보, ~ (1933)
- "극연정기총회", 동아일보, ~ (1936)
- "금연 춘기공연에 ‘카츄-샤’를 상연", 조선일보, ~ (1937)
- "今春 졸업하는 동경유학생", 동아일보, ~ (1930)
- "기념공연 압두고 극연의 맹연습", 동아일보, ~ (1936)
- "능란한 기술 충실한 내요", 동아일보, ~ (1934)
- "대성황 일운 극하는 밤의 첫날", 동아일보, ~ (1930)
- "동경 축지소극장의 조선 청년 홍해성군", 매일신보, ~ (1924)
- "동경학생예술좌 제1회 공연을 앞두고", 조선일보, ~ (1935)
- "동경학생예술좌 5주년 기념공연", 조선일보, ~ (1938)
- "東美展과 합평회 (4)", 조선일보, ~ (1930)
- "동서남북", 동아일보, 1936.3.20, ~ (1936)
- "동서남북", 동아일보, 1936.7.7, ~ (1936)
- "동서남북", 동아일보, 1937.6.19, ~ (1937)
- "라디오", 조선일보, ~ (1936)
- "라디오", 조선일보, ~ (1937)
- "라디오 십월 십일", 조선일보, ~ (1931)
- "문단인의 연극, 금명 9, 10 양일간 공회당 극연제3회 공연", 동아일보, ~ (1933)
- "문인들로 조직된 극예술연구회", 조선일보, ~ (1931)
- "발견된 청규박물지, 百卅年前 규중부인의 문화유산", 조선일보, ~ (1939)
- "본사 주최 연극경연대회 演芸史上의 금자탑", 동아일보, ~ (1938)
- "새봄을 꾸미는 근화연극제", 동아일보, ~ (1932)
- "선배를 보내는 동경학생예술좌", 조선일보, ~ (1939)
- "시연 일자의 임박으로 실험무대원 주야 맹연습", 동아일보, ~ (1932)
- "신간소개", 조선일보, ~ (1933)
- "신극운동의 선봉 『실험무대』 시연", 동아일보, ~ (1932)
- "신극수립을 목표로 획기적 단체 출현", 동아일보, ~ (1931)
- "신문화여명기야화; 신연극 (삼) 무대감독이｢징｣을 쳐대고", 동아일보, ~ (1958)
- "아듸유! 극의 36년 송년의 3대 공연", 조선일보, ~ (1936)
- "약진 극연의 대공연, 명일 오후부터 개막", 동아일보, ~ (1936)
- "약혼과 나웅군", 동아일보, ~ (1929)
- "연극경연대회 총평 (其四)", 동아일보, ~ (1938)
- "예원각계현세", 동아일보, ~ (1935)
- "유치진씨 연극 수업차 渡東", 동아일보, ~ (1934)
- "전조선학생 작품전에 영예의 입선 학생", 동아일보, ~ (1929)
- "제1회 호화의 연극 콩쿨대회", 동아일보, ~ (1938)
- "제2회 시연은 6월 상순경 제3기생 모집", 동아일보, ~ (1932)
- "제3회 극예술연구회공연", 조선일보, ~ (1933)
- "제6회 조선미술전람회", 동아일보, ~ (1927)
- "제14회 극예술연구회 공연", 조선일보, ~ (1937)
- "제14회 극예술연구회 공연", 조선일보, ~ (1937)
- "제준비 착착 진행 중의 극연 제4회 공연", 동아일보, ~ (1933)
- "조선미술전람회 작품입선발표", 조선일보, ~ (1929)
- "조선민속학회창립", 조선일보, ~ (1932)
- "조선 신극의 고봉 극연 제9회 공연", 동아일보, ~ (1936)
- "조직확대 계기로 劇藝 공연", 조선일보, ~ (1933)
- "조선연극협회", 조선일보, ~ (1936)
- "직업화한 극연!", 조선일보, ~ (1938)
- "집단에서 분산에로 정축년 미술계 (상)", 동아일보, ~ (1937)
- "최승희 무용과 토월회 연극", 조선일보, ~ (1932)
- "틈틈히 그려서 입선한 허군", 조선일보, ~ (1939)
- "풍문과 사실 극예술연구회", 동아일보, ~ (1937)
- "극연 제5회 공연", 동아일보, ~ (1933)
- "극연 제9회 공연", 동아일보, ~ (1936)
- "극연 제15회 공연", 조선일보, ~ (1937)
- "극예술연구회", 동아일보, ~ (1933)
- "실험무대 제1회 시연", 동아일보, ~ (1932)
- "실험무대 제2회 시연", 동아일보, ~ (1932)
- "제3회 극예술연구회 공연", 조선일보, ~ (1933)
- "제7회 극연 공연", 조선일보, ~ (1934)
- "제13회 극예술연구회 공연", 조선일보, ~ (1936)
- "제14회 극예술연구회 공연", 조선일보, ~ (1937)