백낙청이 신경숙을 만났을 때: 1990년대 문학주의 레짐의 비평적 기원
When Baek Nakcheong met Shin Gyeongsook: The Critical Origins of the Literary Regime of the 1990s
0
조회
0
다운로드
0
인용
0
참고문헌
키워드
초록
이 글은 1990년대 백낙청의 문학론에 대한 비판적 점검이면서 동시에 그것이 1990년대 문학 레짐과 관련해 가졌던 의미와 효과를 밝히는 작업이다. 이를 위해 이 글은 백낙청과 신경숙의 만남이 1990년대 문학 레짐의 구축을 문학적·제도적으로 정당화한 문학사적 사건이라는 관점에서 출발한다. 1990년대 백낙청의 기획은 자본주의 세계시장의 대세에 저항하는 창조적인 방어 진지로서 ‘좋은 작품’ 창작의 중요성을 부각하는 것이었다. 신경숙의 『외딴 방』은 그런 시대에 극소수의 최정예 ‘물건’으로 발견된 것이었다. 그가 『외딴방』론에서 암시하는 ‘리얼리즘의 승리’는 탈이념·탈운동 시대에 대응하는 백낙청식 문학주의의 1990년대적 버전이다. 하지만 그가 『외딴 방』에서 발견한 문학의 역능은 오직 작가의 몰이념적, 탈사회적인 개인주의 세계관 및 문학관이 야기한 작품의 자기중심주의적 오염에 대한 물신주의적 부인을 통해서만 유지되는 ‘상상적인 것’이었다. 이때 신경숙의 소설은 ‘문동’의 탈이념적·반(反)리얼리즘적 문학주의와 ‘창비’의 탈진영적·리얼리즘적 문학주의가 ‘본연의 문학’이라는 공통의 이름으로 교차하는 일정한 합의와 타협의 장소였다. 그리고 이러한 합의와 타협은 이미 현실적으로 존재하던 ‘창비’ ‘문지’ ‘문동’ 삼각 체제 중심의 1990년대 문학장에, ‘문학’이라는 특권적 주인기표를 매개로 한 ‘문학주의 레짐’이라는 새로운 의미와 제도적 정당성을 소급적으로 부여했다. 그런 과정을 거쳐, 백낙청과 신경숙의 만남은 결과적으로 이후 1990년대 문학에서 탈이념적 문학주의가 지배적 우세종이 되어가던 흐름을 승인하고 정당화하는 데 비평적 다리를 놓아주었다.
Abstract
This article critically examines Baek Nak-cheong’s literary theories of the 1990s while exploring their broader implications and effects on the literary regime of that period. For this purpose, the article is based on the premise that the encounter between Baek Nak-cheong and Shin Kyung-sook constituted a significant literary- historical event that legitimized the formation of the 1990s literary regime both literarily and institutionally. During this period, Baek Nak-cheong’s project emphasized the importance of creating “good works” as a creative defensive stronghold against the dominant trend of the global capitalist market. Within this context, Shin Kyung-sook’s The Remote Room emerged as a rare and notable “Mool-geon(A remarkable work)” of its time. Baek’s notion of the “triumph of realism,” articulated in his critique of The Remote Room, reflects a 1990s iteration of his literary idealism, which sought to navigate the post-ideological, post-movement era. However, the literary potential that Baek identified in The Remote Room was, in essence, an “imaginary” construct sustained by a fetishistic denial of the work’s inherent self-centered tendencies—rooted in the author’s non-ideological, asocial, and individualistic worldview. In this light, The Remote Room became a discursive space where the post-ideological and anti-realist literary idealism of Mundong intersected with the post-camp realist literary idealism of Changbi under the shared banner of “Literature in its Pure form.” This convergence of ideals facilitated a series of negotiations and compromises that retrospectively endowed the pre-existing Changbi-Munji-Mundong triangular structure—central to the 1990s literary field—with new institutional legitimacy. This was achieved through the master-signifier of “literature,” consolidating what can be termed a “literary regime.” Ultimately, the encounter between Baek Nak-cheong and Shin Kyung-sook provided a critical framework that sanctioned and legitimized the rise of post-ideological literary idealism as the dominant species in 1990s literature.