토마스 만의 『마의 산』과 헤세의 『황야의 이리』에 나타난 음악적 기법

Abstract

Bei Thomas Mann war der Roman immer eine Symphonie, ein Werk der Kontrapunktik. Er betrachtete den Roman als eine musikalische Partitur. In Hesses Der Steppenwolf handelt es sich ebenso um eine Literarisierung der Musik, weil der Roman eine so strenge Struktur wie eine Sonate oder eine Fuge hat. Die Fuge ist die vollkommene Form des Kontrapunktes. In dieser Arbeit wird Thomas Manns Werk Der Zauberberg anhand des Kontrapunktes analysiert, und dann wird seine Kontrapunktik mit der in Hesses Steppenwolf verwendeten Form verglichen. Die beiden Dichter schildern bei der Darstellung einer Figur ihre Kontrafaktur: Settembrini und Chauchat im Zauberberg, Haller und Hermine im Steppenwolf. Peeperkorn im Zauberberg, und Pablo im Steppenwolf sind die Verkörperung des Kontrapunktes. Der Schluß der beiden Romane bezieht sich auf die Musik. Der Zauberberg endet mit Schuberts Lindenbaum, Der Steppenwolf mit Mozarts ewigem göttlichem Lachen. Die beiden Romane enden auch mit der offenen Form, die, wie eine Variation, einen neuen Anfang andeutet. Thomas Mann und Hermann Hesse waren seelisch sehr intime Freunde. Ihre Freundschaft kann als eine Art große Fuge betrachtet werden, die die höchste Form des Kontrapunktes ist.