<서푼짜리 소송> －사회학적⋅미학적 실험-
Der Dreigroschenenprozess - ein soziologisch-ästhetisches Experiment-
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초록
<서푼짜리 소송>(이후 <소송>으로 약칭)은 서푼짜리 3부작 프로젝트의 마지막 작품이다. 1928년 『서푼짜리 오페라』에서 시작된 이 프로젝트는 불발된 『서푼짜리 영화』를거쳐 망명 전해인 1932년 <소송>으로 마무리된다.1) 『소송』은 연대기적 의미 뿐 아니라 오페라와 영화라는 두 매체에서 시도된 혁신적 실험을 매체미학적으로 뒷받침하는이론서라는 의미까지 갖고 있는 매우 중요한 텍스트이다. 아울러 망명 이전 쓰인 이론서2) 중에는 가장 방대한 미학서로서 <소송>은 그의 문학세계에서 매우 중요한 의미를지닌다. 『소송』을 포함한 ‘서푼짜리 3부작은 다양한 관점에서 독해 가능하다. 우선 이 프로젝트는 1) 예술을 개인적인 체험의 표현으로 이해하는 부르주아 미학에 대한 실천적비판이며, 2) 예술 생산과정에서 기구(매체) 사용의 당위성을 강조하는 매체미학에 근거하는 실천적 텍스트이다. 아울러 3) 비슷한 시기에 생성된 일련의 학습극, 음반시집<도시인을 위한 독본>, <마하고니 오페라 및 그 주해서> 등과의 연관관계에서도 <소송>은 독해 가능하다. 본 논문은 ‘서푼짜리-프로젝트’를 읽는 이 3가지 코드 중 특히1) 2)번의 관점에 집중해 <서푼짜리 소송>을 분석할 것이며, 이를 위해 『소송』의 텍스트 생성사를 ‘서푼짜리-프로젝트’의 전체 생성사와 연관해 상세히 추적할 것이다.
Abstract
Der Dreigroschenprozess ist das letzte Stück der Dreigroschen-trilogie, die aus drei literarischen Experimenten - die Dreigroschenoper(1928), Die Beule. Ein Dreigroschenfilm (1930), und der Dreigroschenprozess (1932) - besteht. Der Dreigroschenprozess hat nicht nur eine chronologische, sondern auch eine ästhetische Bedeutung: er liefert die medienästhetische Begründung zu den ganzen Experimente in Oper und Film. Die Dreigroschen-trilogie kann richtig erfassen werden, wenn man die Trilogie als einen Textkomplex liest. Sie kann aus verschiedenen Persspektiven gelesen werden: erstens ist dieses Trilogie-Projekt eine praktische Kritik an der bürgerlichen Ästhetik, die die Kunst als einen Ausdruck der persönlichen Erfahrung versteht. Zweitens ist die Trilogie eine literarische Praxis der brechtschen Medienästhetik, die die Notwendigkeit der Verwendung der Medien (des Apparates) im Prozess der Kunstproduktion unterstreicht. (Technifizierung) 3) Sie steht auch im Zusammenhang mit den Lehrstücken, die in einem ähnlichen Zeitraum produziert werden. Diese Studie versucht, das Dreigroschen-projekt – v.a. den Dreigroschenprozess – unter dem Gesichtspunkt 1) und 2) zu analysieren.
참고문헌 (6)
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