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브레히트의 「서푼짜리·오페라」 또는 “아래로의 개방” - 문화산업시대의 대중문화적 예술실천

Bertolt Brechts Die Dreigroschenoper(1928) oder “Öffnung nach unten” － Populärkulturbasierte Kunstpraxis im Zeitalter der Kulturindustrie

오성균
한국독일현대문학회 (Koreanische Gesellschaft für Neuere Deutsche Literatur)|2024.10|독일현대문학 (Neuere Deutsche Literatur)|제63호|pp. 127-153|DOI 10.23039/ndl.2024..63.127

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Song대중문화문화산업낭만브레히트BrechtKulturindustrieRomantik재즈JazzPopulärkultur
주제분류독일어와문학

초록

독일 역사상 최초의 민주적 정치체제인 바이마르 공화국이 출범하면서 독일 사회는 민주화의 열망으로 뜨거웠다. 하지만 공화국의 현실은 좌우 이념이 극한 대립하는가운데, 부르주아의 욕망이 지배하고, 대중은 물질적 빈곤과 궁핍에 시달린다. 이런 현실에서 일상의 불만과 고통을 발산하려는 욕구가 비등하면서 재즈, 뮤지컬, 채플린 영화, 화려한 레뷔, 스포츠 등 미국의 대중문화가 열광적 인기를 누린다. 미국의 경제지원과 함께 독일로 유입된 ‘즉각적인 향유’와 ‘기분전환’의 문화가 효력을 발휘한 것이다. 바이마르 공화국의 문화지형은 부르주아의 상업자본이 장악했다. 대중문화를 오락산업으로 육성하려는 상업자본은 - 사회변화의 기제로서 – 대중문화의 문화적 잠재력을 잠식했다. 문제는 상업자본이 만들어낸 오락과 낭만의 세계에 대중이 깊이 빠져들었다는 사실이다. 부조리한 현실을 망각한 채 대중문화에 탐닉하는 대중을 브레히트는 우려의 시선으로 바라보았다. 대중문화가 부르주아의 현실지배 수단으로 작동하는 상황에서 민중이 존중받는 세상은 요원하기만 했기 때문이다. 이런 맥락에서 대중문화를 통한 부르주아의 현실지배를 저지하기 위해 브레히트는 “아래로의 개방” 행보에 나선다. 대중문화를 창작작업에 적극 수용하기 시작한 것이다. 이런 배경에서 이 글은 「서푼짜리 오페라」가 어떤 대중문화의 소재와 형식을 수용하고, 전유했는지를 - ‘강도의 낭만’, ‘사랑의 낭만’, ‘해적의 낭만’ 등 주요 소재와, ‘미국의 Song’과 ‘재즈’ 등의 음악 형식을 중심으로 - 살핀다. 이를 통해 ‘문화산업시대 창작의 모범 사례’인 「서푼짜리 오페라」의 핵심적 창작방식을 조명하고, 끝으로 「서푼짜리 오페라」가 오늘날 창작자들에게 남긴 수용미학적 화두를 거론한다.

Abstract

Mit Beginn der Weimarer Republik wurde der Drang nach Demokratisierung der deutschen Gesellschaft unerhört stark. In der Realität jedoch war die Weimarer Republik tief gespalten. Die radikale Linke und Rechte standen einander unversöhnlich gegenüber, während die Interessen des Bürgertums dominierten. Die überwiegende Mehrheit der Bevölkerung war von materieller Armut und Not betroffen. In dieser Wirklichkeit war die Forderung, die alltäglichen Beschwerden und Schmerzen abzudämpfen, so groß, dass die amerikanische Populärkultur, zu der unter anderem Jazz, Musicals, Chaplin-Filme sowie Sport gehören, eine immense Popularität genoss. Infolgedessen erfuhr die Kulturindustrie in den Goldenen Zwanziger Jahren in Deutschland einen explosiven Aufschwung. Die Kulturlandschaft der Weimarer Republik wurde maßgeblich durch das Handelskapital geprägt. Mit der Intention, die Populärkultur zu einer reinen Spaßkultur zu entwickeln, untergrub das Handelskapital das Potenzial der Populärkultur als Instrument der gesellschaftlichen Veränderung. Die Bevölkerung ließ sich von dem vom Handelskapital kreierten Schein einer Spaß- und Romantikwelt beeinflussen. Diese Bevölkerung wurde von Brecht mit großer Besorgnis betrachtet, da die Populärkultur als Instrument der Herrschaft des Bürgertums der Bevölkerung gegenüber fungierte und somit die Möglichkeit einer neuen Welt, in der auch die einfachen Leute respektiert werden, nicht gegeben war. In diesem Kontext vollzieht Brecht den Schritt zur “Öffnung nach unten”, um die Herrschaft des Bürgertums mittels der Populärkultur zu untergraben. Dies impliziert, dass der Stückeschreiber Elemente der Populärkultur in seine Schaffensarbeit integriert. Hierauf bezogen soll erörtert werden, welche Stoffe und Formen der Populärkultur sich Brecht für die Dreigroschenoper aneignete. Dabei wird ein Schwerpunkt auf die “Räuberromantik”, die “Liebesromantik”, die “Seeräuberromantik” sowie den “amerikanischen Song” und den “Jazz” gelegt. Im Folgenden wird die zentrale Schaffensweise der Dreigroschenoper als Musterbeispiel des Schaffens im Zeitalter der Kulturindustrie beleuchtet. In der Schlussbetrachtung wird die rezeptionsästhetische Herausforderung thematisiert, die Brechts Schritt zur Öffnung nach unten an die Kulturschaffenden von heute stellt.

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