1920년대 베를린의 대중과 <서푼짜리 오페라>

Abstract

Theodor W. Adorno bereitete der Massenerfolg der Dreigroschenoper offensichtlich Unbehagen. Darum meinte er, dass das breite Publikum das Werk missverstanden habe und dass deshalb das Werk gegen seinen Erfolg in Schutz zu nehmen sei. Aber allein aus dem Erfolg des Stückes kann nicht gefolgert werden, dass das Publikum es nicht verstanden hat. Denn Erfolg und Verständnis können nicht gleichgesetzt werden. Daraus ergibt sich die Frage, worin eigentlich Adornos Unbehagen gründet. Ist es der Erfolg an sich? Oder ist es, weil die Masse dem Werk zugejubelt hat? Die vorliegende Arbeit versucht, auf diese Fragen eine Antwort zu finden. Im ersten Teil wird untersucht, wie der Begriff der Masse im Deutschland der 1920er Jahre verstanden wurde. Anschliessend wird überlegt, wie im Falle der Dreigroschenoper Popularität verstanden werden könnte und welche Faktoren die Massenbegeisterung ausgelöst haben könnten. Die Untersuchung ergab, dass die Intellektuellen wie Adorno gegenüber der Masse ablehnend eingestellt waren, weil sie — vor allem im Blick auf die Massengesellschaft der Weimarer Republik — zum Verlust des Individuums zu führen drohte. Eine Haltung, die im Gegensatz zu Brecht und Weill den Wandel der Gesellschaft und damit die Notwendigkeit des Wandels im Bereich der Kunst zu akzeptieren verweigert. Die Dreigroschenoper aber war ein Versuch, diesem Wandel Rechnung zu tragen. Die Untersuchung ergab andererseits auch, dass die Popularität des Stückes nicht auf die Trivialität, die dem Werk durchaus eigen ist, zurückgeführt werden sollte. Es wäre weit erkenntnisreicher, den Erfolg als eine gelungene Kommunikation mit der Massengesellschaft im Berlin der 1920er Jahre zu begreifen. Aus dieser Perspektive wird dann deutlich, wie die damalige Gesellschaft realitätsnahe auf die Bühne geholt wurde und wie Brecht und Weill auch das Prinzip der Trennung theatralischer Elemente, insbesondere die Songs, dazu verwenden, dem Betrachter zu ermöglichen, das Stück mit seiner Lebenswelt zu einer Geschichte zusammenzustricken, was dann zur Einsicht führen kann. Es ist wichtig, den einzelnen Menschen in der Masse nicht aus den Augen zu verlieren. Denn schliesslich ist er es, der sich an dem Werk erfreut und sich selbst darin wieder erkennt. Der Massenerfolg der Dreigroschenoper ist daher kein Erfolg, der durch die konsumierende Masse herbeigeführt wurde, sondern der geglückten Kommunikation mit den einzelnen Betrachtern zu verdanken ist.