오에 겐자부로문학에 있어서의 여성상 -방법으로서의 소설, 방법으로서의 여성-
A Study on female image in the Oe Kenzaburo's literature:Novel as method, Woman as method
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デビュー時から主に男性一人称の語り手を採用してきた大江健三郎であるが、『懐かしい年への手紙』(1987)以降は徐々に女性が中心に移動してきており、1989年には本格的な女性主人公の小説『人生の親戚』を発表した。ところが大江自身国際的な女優を主人公にし話題となった『﨟たしアナベル・リイ 総毛立ちつ身まかりつ』(2007)の刊行インタビューの際、今まで女性が主役の小説は「女性という鏡を通じて男性を書いたもの」で、「女性を描こうと考えたのは今度が初めて」だと語った。本稿はこの大江の発言に注目し大江文学における女性像について考察したものである。まず大江の小説を初期作から再検討し、大江文学における女性像の特徴的なものを取り出してみた。また意識的に女性を描こうとした作品と女性を通して男性を書いたとする以前の作品とを比較し、大江文学における女性のイメージには何か変化があったのか。それともなかったのか。もしあるとしたらその差は何であり、作家生活50年を迎えた大江の創作態度において変化の意味はどのように解釈できるのか。などの問いに対する答えを出したものである。『人生の親戚』と『﨟たしアナベル・リイ 総毛立ちつ身まかりつ』におけるの二人の女性は美しく魅力的な女性、知的な内面を持っている女性、性的暴力の犠牲者、傷と苦痛を乗り越えようとする意志の持ち主、語り手の小説の読者であり、批評かである点において類似している。しかしこのような女性は原型的な女性像を反復・変形しており、新しい女性像をつくりだしたとは言いがたい。むしろ小説の中の女性は大江の文学的手法の一つとして採用されていると言えよう。
참고문헌 (23)
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