「私」から「私ら」への集結 －大江健三郎の『晩年様式集』論－
A Phalanx from “I” to “We”: About Kenzaburō Ōe's Latest Novel, In Late Style
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초록
二〇一三年一〇月二四日、大江健三郎の新しい長編小説『晩年様式集』が講談社によって出版された。この作品は大江健三郎の分身である長江古義人を主人公とする第六作である。 『晩年様式集』は従来の大江作品における一人称の書き手＝語り手の手法を取り入れる上、小説、手紙、対談、インタビュウー、詩など「多声的、多文体的な、地の文と会話文とを重層的に相互乗り入れさせる」断片の集合形式を取っている。この上、「私」の語りの進行とともに、「三人の女たちによる別の話」を並行させ、テクスト全体が「私」によって、統合されることでなく、逆にそれらの発話は何人かの主人公(古義人、古義人の妹であるアサ、妻千樫、娘真木、ギー兄さんの息子ギー․ジュニア)に分担され、多くの場合互いに肯定したり、否定したり、衝突したりする。ということから見ると、『晩年様式集』における「私」は前の五部作より、もっと複数化․複雑化されている。この小説がどのジャンルに位置づけることができるか、古義人の「私」がどんな特徴を持っているか、なぜ「最後の小説」でこのような手法をとったかというような質問を常に意識させられることになる。だから、これらの質問を下ベースにして、本論文はまず、私小説の方法を分析しながら、『晩年様式集』の「私」の特徴を明らかにする。そして、「三人の女たちによる」「私」の拡散と集約という点に重点をおいて、『晩年様式集』の「私」は分散、解体、散乱するのでなく、「私ら」という集合体に集約するという特徴を析出しようと思う。最後に、「3․11」のという世界的なカタストロフィイーを境にして、このような「私」を作り出す原因も分析したいと思う。
Abstract
On October 24, 2013, Kenzaburō Ōe's latest novel, In Late Style, his sixth work featuring Kogito Choko, regarded as Oe's literary alter ego, was published by Kodansha. After In Late Style was just published, a reviewer of the Asahi Shimbun wrote that Kenzaburō Ōe was the epitomizer of the I-novel. But Kenzaburō Ōe denied this, although In Late Style carries the strong color of an I-novel. Similarly, in the novel, Kogito mentions the relationship between his writing and the Japanese I-novel and expresses his opinion in the form of a response to an Italian reader with the name of his daughter, Magi: “The author didn’t write in the specific form of a Japanese I-novel.” The author broke the routine that the incidents depicted in the novel are the real life of the author and created something new that is based on the conventional European style of imagination; “I” is the narrator to set off reality by contrast. Furthermore, the major difference between Quekenzaburou and I-novel writers is that the latter stick to personal routine, trifles and experience, but the former converts personal experience into a public one after catastrophe and reconstructs the order of private and public space with a clear barrier through the description of individual and family sufferings. In these aspects, the six novels of Quekenzaburou can be regarded as postmodern I-novels with magic realism. In addition to the real hope, a complex structure is another feature of In Late Style. The novel is told through the alternating narratives of “I” and the three lady team to form an apologue about writing and reading fiction. The relationships between creating and being created, and reading and being read become more complicated with the intervention of Simaura, the lover of Gorou, Gijyunia, the son of a close friend Giniisan, and an Italian female reader.
참고문헌 (10)
- 小森陽一, "生者と死者との希望の響鳴――大江健三郎『晩年様式集』", すばる (2014)
- いとうせいこう, "大江健三郎『晩年様式集』合評", 群像 (2013)
- 安藤礼二, "｢世界｣と｢私｣のカタストロフィーに抗って", 新潮 (2014)
- 時渝軒, "終わらない書き直しの方法――大江健三郎『晩年様式集』論", 東アジア研究 (2015)
- 沼野充義, "終わりの中の始まりを求めて--『古義人三部作』", 群像 (2005)
- 大江健三郎, "大江健三郎ロング․インタビュー--最新作『晩年様式集』と3․11後のこと", 新潮 (2013)
- 大江健三郎, "大江健三郎 作者自身を語る" (2007), 新潮社
- 小森陽一, "文体としての物語" (1998), 筑摩書房
- 安藤宏, "自意識の昭和文学――現象としての"私"" (1995), 至文堂
- 三浦雅士, "私という現象" (1996), 講談社学術文庫