디지털 이미지와 여성의 장소 기억: <개의 역사>를 중심으로
Digital Images and Women’s Place-Memory: Focusing on Baek-gu
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초록
디지털의 등장 이후 영화의 존재론에 대한 최근의 다양한 논의는 매체성에 초점을 맞추어왔다. 그러나, 디지털 시네마가 던지는 질문의 유효성은 시공간의 변형 가능성을 극대화함으로써 영화적 기억술을 새롭게 질문하고 있다는데 있다. 특히, 디지털 시네마는 서사의 봉합 가능성을 확장하기도, 혹은 해체하기도 할 수 있다는 점에서 역사쓰기의 새로운 방법론을 제시할 수 있다. 본 논문은 김보람 감독의 <개의 역사>를 통해 역사가 기록하지 않는 사소한 것들의 기억을 디지털 이미지가 어떻게 제시하고 있는지 살펴봄으로써 이런 ‘포스트시네마’ 시대의 영화적 기억술을 연구하고자 한다. 특히 사라져가는 장소를 여성 등장 인물의 기억과 연결시키려는 <개의 역사>의 기억 작업은 디지털 이미지의 ‘부재한 장소’라는 개념과 맞물리며 대항역사로서 디지털의 영화적 기억술이 작동할 수 있음을 보여준다. 이를 통해 본 연구는 기억과 젠더, 역사의 관계, 역사적 개입으로서의 영화적 기억술의 가능성을 모색한다.
Abstract
Since the advent of digital cinema, recent discussions on the ontology of cinema have focused on its mediality and materiality. However, what digital cinema has influenced on the ontology of cinema is about cinemnemonics since digital cinema can dramatically transform spatiotemporality. In particular, digital cinema can suggest a new way of historiography by means of expanding or deconstructing the structure of suture in filmic narrative. This paper examines the cinemnemonics of the post-cinema era by examining Kim Boram’s documentary Baek-gu. The documentary tries to record the memory of trivial things whose history have not been written in public. In particular, the documentary, which attempts to link a disappearing place to women’s memory, coincides with the concept of a placelessness of digital images, showing the digital cinemnemonics can work as a counter-history. By doing so, this paper investigates the relationship between memory, gender and history, and explores the possibility of cinematic memory as an intervention in history.
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