16, 17세기 중국의 여성화가
Women Painters in 16th and 17th Century China
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초록
20세기 이전 동아시아 미술에서 여성화가의 자취는 미미하지만, 중국의 경우 기록과 작품을 통해 16, 17세기에 어느 때보다도 많은 여성화가가 활동하였음을 확인할 수 있다. 당시는 여성을 긍정하고 존중하는 양명학(陽明學)의 영향 아래 사회, 문화적으로 여성의 위상이 달라지던 시기였다. 시, 서예, 그림에 빼어난 여성들이 높게 평가 받게 되었고, 이 와중에 여성화가의 활동이 점차 증가하게 되었던 것이다. 이 시기 여성화가의 활동은 과거 유례가 없던 독특한 현상으로 동아시아 여성 예술의 한 단면을 보여준다. 마수진(馬守眞), 설소소(薛素素)와 같은 기녀(妓女)는 이 시기를 대표하는 여성화가로 시, 서예, 그림 등의 여러 장르에서 두각을 나타내며 남성 지식인들로부터 인정을 받았다. 반면 문숙(文淑)은 유서 깊은 사대부 집안에서 태어나 교양의 하나로서 그림을 배웠지만 집안이 기울자 생계를 위해 불가피하게 그림을 팔기도 했던 독특한 경우였다. 구주(仇珠)의 경우 명대의 저명 직업화가 구영의 딸로서 아버지의 화풍을 그대로 계승한 면모를 보여준다.
Abstract
Records and works show that there were an unprecedented number of women painters in 16th and 17th century China. The influence of Yang Myung-hak(陽明學) during this period promoted an atmosphere of respect and acceptance for women, allowing women to flourish socially and culturally. Women artists distinguished themselves in many genres, including poetry, calligraphy, and painting, and were able to expand their field of activities. Female artistic activity during this period was a remarkable phenomenon with no historical precedent, and the works of this period show a unique aspect of East Asian women's art. Ginyeo such as Ma Soo-jin, Seol So-so, representative artists of this group produced poetry, calligraphy and painting of a caliber that was recognized and acknowledged by their male peers. Moon Sook, on the other hand, was born to an old aristocratic family and learned painting as a social accomplishment, eventually selling her paintings as a response to her family’s decline, and through this, achieving fame. The paintings of Chuzhu, the daughter of the renowned professional artist Chu Ying, and demonstrate her father’s influence.
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