포스트독재기 ‘주체성의 레짐’의 교체와 한국영화 르네상스: 현대 한국영화의 역사화를 위한 시론적 탐구
The Change of the Regime of Subjectivity in Post-Dictatorship Korea and the Korean Cinema Renaissance: An Introductory Study for Historicizing the Contemporary Korean Cinema
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초록
이 글은 1980년까지만 해도 빈사상태에서 헤매던 한국영화가 1990년대 후반 이후 르네상스를 구가하게 된 놀라운 부활의 ‘발생 가능성의 기반적 조건들’을 탐구한다. 한국영화 르네상스를 당시의 사회역사적 맥락에서 철저히 역사화함으로써 그 궁극적 의미를 탐색하고자 한다. 이를 위해 한국영화 르네상스를 1987년 6월민주화운동 이후 1997년 IMF사태의 내습에 이르기까지 10년간 급속하게 진행된 우리의 ‘주체성의 레짐’의 변화와 관련지어 살펴볼 것을 제안한다. 이 시기 한국사회가 탈독재, 탈냉전, 탈빈곤의 3중의 사회변동을 거치면서, 우리의 지배적 주체성이 독재기의 정치적으로 규정당하는 ‘타율적 주체’에서 사적 영역에서 욕망을 추구하는 ‘자율적 주체’로 급격히 이행한 것이 영화문화의 확산, 나아가 한국영화 르네상스를 가능케 한 기반적 조건임을 논증하고자 한다. 그럼으로써 한국영화 르네상스가 1992-96년 영화문화 영역에서 일어난 급격한 변화에 의해 예비되었으며, 이러한 영화문화의 급변은 1987-91년 집약적으로 발현된 우리사회의 심대한 사회변동에 따른 지배적 주체성의 교체에 의해 추동된 것임을 주장한다.
Abstract
This article explores the “foundational conditions for the genetical possibility” of the remarkable revival of Korean cinema, which had been in a moribund state in the 1980s, and entered a renaissance since the late 1990s. The ultimate meaning of the Korean Cinema Renaissance is to be explored by thoroughly historicizing it in the context of the social history of the time. To this end, I propose to examine the Korean Cinema Renaissance in relation to the change in our regime of subjectivity that has shifted rapidly for 10 years from the June Democratization Movement in 1987 to the invasion of the 1997 IMF crisis. During this decade, as Korean society went through the threefold profound social change of post-dictatorship, post-Cold War, and post-poverty, our dominant subjectivity which had been the politically defined heteronomous subject in the military dictatorship era became the autonomous subject pursuing desires in the private realm. I claim that this rapid shift was the foundational condition that enabled the spread of film culture and further, the Korean Cinema Renaissance. As a result, it could be explained that the Korean Cinema Renaissance was prepared by the rapid changes that took place in the field of film culture in 1992-96, and these rapid changes in film culture were driven by the change of the dominant subjectivity following the profound social changes in our society, which intensively occurred in the pivotal years of 1987-91.
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