이스라엘-팔레스타인 분쟁은 중립적으로 재현될 수 있는가? - 버바팀 연극 <비아 돌로로사>와 <내 이름은 레이첼 코리>를 중심으로
Can the Israeli-Palestinian Conflict Be Represented Neutrally? - A Focus on the Verbatim Theatres Via Dolorosa and My Name is Rachel Corrie
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초록
이스라엘과 팔레스타인 사이 분쟁 및 2001년 9/11테러와 2003년 이라크전쟁 등 밀레니엄을 전후해 전 세계적으로 일어난 전쟁과 테러는 연극적관점에서 매우 주목할 만한 사건이었다. 젠 스테픈손이 "실재의 연극(theatre of the real)은 9/11테러 및 즉각적인 전 세계의 미디어보도, 그리고 테러와의 전쟁과 관련된다"고 지적하듯, 전쟁과 테러는 동시대 다큐멘터리/버바팀 연극에 대한 새로운 주목을 일으켰기 때문이다. 특히 미국과 영국에서는 현실의 비극에 가까이 다가가려는 발화로서 전쟁과 테러를직접적으로 다루는 다큐멘터리/버바팀 연극이 매우 활발하게 공연되기도했다. 본고는 전쟁과 테러를 다루는 다큐멘터리/버바팀 연극의 사례로서 이스라엘과 팔레스타인의 분쟁을 다룬 두 편의 버바팀 연극, 데이비드 헤어(David Hare)가 쓴 <비아 돌로로사(Via Dolorosa)>(1998)와 알란 릭맨(Alan Rickman)과 캐서린 비너(Katharine Viner)가 구성한 <내 이름은 레이첼 코리(My name is Rachel Corrie)>(2005)를 분석한다. 두 작품을 선택한 것은 버바팀이라는 재현방식을 공유하면서도 그것을 다루는 창작자의의도와 접근방식에 분명한 차이가 있고, 이는 창작자의 미학적 선택이기도하겠지만 작품이 쓰인 당시 국제 정세에서 비롯된 영향이 크다는 점에서비교 가능한 부분이 있다고 보았기 때문이다. 본고는 버바팀 기법을 활용한 두 작품에서 이팔분쟁이 어떻게 재현되었는지, 나아가 두 버바팀 연극은 분쟁을 어떠한 방식으로 수용하고 성찰하게 하는지 살펴보고자 한다.
Abstract
The conflicts between Israel and Palestine, as well as the wars and terrorism that occurred around the turn of the millennium-such as the September 11 attacks in 2001 and the Iraq War in 2003- were highly noteworthy from a theatrical perspective. As Jenn Stephenson points out, "Some scholars link the origin of theatres of the real to a specific impelling event. The terror attacks of 9/11 and its instant global mediatization, and the subsequent War on Terror are commonly cited". These events have consequently provoked renewed interest in documentary and verbatim theatre concerning contemporary war and terrorism. In particular, in the United States and the United Kingdom, documentary/verbatim theatre that directly addresses the tragedies of reality-embodying an attempt to approach raw truth-has been actively performed as a form of discourse. This study examines two verbatim theatres concerning the Israeli-Palestinian conflict: Via Dolorosa (1998) by David Hare and My Name is Rachel Corrie (2005) edited by Alan Rickman and Katharine Viner. The selection of these works is based on their shared use of verbatim techniques, while also highlighting clear differences in the creators' intentions and approaches. These differences are understood not only as aesthetic choices but also as stemming from the geopolitical context of their respective times, allowing for comparative analysis. In this perspective, this study aims to explore how these works reproduce the Israeli-Palestinian conflict through the verbatim method, and further, how they facilitate audiences' reception and reflection on the conflict.