1950년대 여성국극공동체의 동성친밀성에 관한 연구
A Study on Intimacy Between Women in 1950's Female Gukgeuk Community
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초록
본 연구는 1950년대 여성국극이 여성들의 친교와 유대가 활성화되는 문화적 장이었다는 것에 주목하면서, 여성국극배우와 여성관객에 대한 심층면접을 토대로 여성국극공동체에서 구현된 동성친밀성의 양상을 분석한다. 본고는 여성국극을 매개로 여성들의 관계성이 어떻게 형성되었는지 탐구하기 위해 여성들만의 공간으로 이루어진 여성국극단체가 지닌 안전성, 전(全) 여성 배역 공연과 배우들 간의 동료애, 여성관객과 배우 사이의 상호작용을 논의한다. 남녀유별문화와 보수적 성 관념의 영향 속에서 동성생활공동체는 배우들에게 안전한 보호 공간이 되었으며, 동성에 대한 친화성을 충족시키고 강화시키는 환경을 제공했다. 또한, 공연과 단체 합숙이 지속되면서, 배우들은 가족적 규제로부터 이탈할 수 있었을 뿐 아니라, 결혼, 가족제도에 편입되는 시기가 지연될 수 있었다. 남장 공연과 연극공동체는 무대에서의 성별 위반과 성적 일탈을 현실로 전이시키는 잠재성을 생산했다. 연극의 인위적 본질과 복장 전환의 장치는 성적 유동성을 배양시켰으며, 남성성의 일상적 체현과 습득은 예술과 삶의 경계를 허물었다. 전 여성 배역 공연과 동성집단 생활이 여성간의 의존과 집중을 촉진시키면서, 배우들 간의 정서적 애착과 동료애는 동성애와 교차되기도 했다. 남녀내외의 유교적 관습으로 인해, 관객과 배우의 직접적인 교류가 여성 사이에 집중됨에 따라, 여성 팬과 배우들 간의 상호작용은 극단 내부의 동성친밀성을 확장시켰다. 여성관객들은 선망하는 배우들과의 관계성을 통해서 자신의 정체성과 사회적 위치에 기반한 차별적인 쾌락들을 전유하고, 삶의 중요한 의미와 진로를 추구했다. 배우들이 다양한 여성관객들을 이해하고 관용하면서, 여성국극공동체는 주변인 여성들에게도 개방적이고 포용적인 여성 전용 모임으로 기능했다.
Abstract
1950's Female Gukgeuk(FG) carved out a cultural space where women could socialize with one another outside family and invest their energy and interests primarily for each other. It functioned as an inclusive social club that cultivated and bolstered intimate bonds between women. FG theatre groups offered FG actors a safety zone where they could avoid contacts with men and a pro-women environment that assured their anti-men sentiments. Ironically, Confucian gender ideology, which stresses the strict separation of the sexes, and conservative notions of sexuality encouraged FG actors to seek and to intensify their affinity with women. The conventions of all female cast theatre and male impersonation were very instrumental for blurring the line between art and life and for motivating sexual fluidity. FG produced a possibility to extend gender transgression and homoerotic aspects on stage to everyday life. As FG actors repeatedly do all female cast theatre and cross-dressing performances, and live together in the same-sex place, their emotional attachment and commitment to each other overlapped with same-sex desire. Since the fan-star relationships in FG were also exclusively formed among women, direct interactions between women audiences and FG actors strengthened and increased intimacy between women. By building up personal relationships with FG actors, diverse women fans took differential pleasures according to their social identities and positions and used their fandom practices as meaningful sources to interpret and navigate their lives. In addition, FG actors, with their experiences of playful gender performances on stage, tolerated women fans' same-sex love for them and warmly welcomed other sexually non-conformist fans such as prostitutes and mannish women who enjoyed same-sex love.
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