퀘벡의 가시엥 라포엥트 시 작품에 표현된 몸의 무용술과 언어의 몸짓
La chorégraphie du corps et le geste du langage dans les poèmes de Gatien Lapointe, Québécois
0
조회
0
다운로드
0
인용
0
참고문헌
키워드
초록
라포엥트의 작품들은 언어와 몸이 아주 다른 유형임에도 불구하고 낱말과 몸동작의 상관성을 말하며 춤추는 몸이 곧 시의 장소가 되어 시의 말하기와 몸의 춤추기가 동시에 진행되는 것을 보여준다. 그의 작품들의 이러한 시도는 그가 필로볼러스 무용단의 <오셀러스> 공연을 직접 보고 또는 퀘벡 주의 젖줄인 생로랑 강의 출렁이는 물결을 일종의 춤 동작으로 보면서 언어의 작동과정과 무용기법을 결부시킴으로써 가능해진다. 라포엥트는 춤을, 특히 그 무용단 무용수들의 춤을 시로 쓰는 것에 주력했다. 그가 그 무용단의 춤이 아닌 다른 무용단의 춤을 시로 썼다면 앞에서 소개한 작품들과는 다른 형태의 작품들이 나왔을 것이다. 따라서 이와 같은 관점에서 본고는 그가 자신의 시와 그 무용단의 춤을 접목시키는 것을 살펴보았다. 라포엥트의 시 작품과 필로볼러스 무용단의 무용을 관련시키는 본고의 입장에서 보면, 그의 시 작품들에서 무용수의 몸 언어는 비언어적인 것이지만 시 주체가 사용하는 언어의 의미를 구체적으로 파악할 수 있도록 도와주는 보조 역할을 하지 않고 시 언어의 의미를 은유하는 상징적인 기호 자체라고 할 수 있다. 그 시인에게서 감각적인 몸은 때로는 직관과 같은 추상적인 정신 현상보다 더 우월한 차원에서 언어적인 언어와 융합되기도 하기 때문이다. 이 상황 속에서 무용수 몸의 움직임이 담화의 기능을 하며 의미를 창출한다.
Abstract
Gatien Lapointe est un poète québécois qui écrit ses poèmes en regardant la danse de Pilobolus Dance Theatre. Cette étude vise à comprendre comment ce poète essaie d’élaborer la relation entre la poésie et la danse et d’unir ces deux genres très différents. Pour le poète, les mouvements corporels du danseur évoquent les mots du sujet (qui parle dans ses poèmes). Comme les gestes du danseur, unis les uns aux autres, constituent une oeuvre de danse, les mots constituent une oeuvre poétique à travers leurs phrases significatives. Les mots poétiques et les mouvements corporels s’unissent dans le texte poétique, bien que les caractéristiques linguistiques des mots et les caractéristiques corporelles des gestes soient différentes les unes des autres. Le caractère linguistique de la poésie et le caractère visuel de la danse font l’un. Le corps de l’homme qui danse est alors en lui-même le lieu de la poésie. La poésie et la danse se croisent également dans la notion d’intertextualité élargie, parce que la danse est considérée comme le texte linguistique de la poésie. Et les phrases inégales du sujet parlant évoquent les techniques avant-gardistes du danseur qui fait ses gestes vifs et instinctifs. Les continuités des phrases et celles des gestes se déroulent dans leurs circonstances irrégulières ou impromptues. Le discours linguistique du sujet et le discours corporel du danseur se rejoignent dans les circonstances improvisées où ces personnages veulent saisir l’éternité de chaque instant. En poursuivant les situations improvisées, les paroles du sujet essaient d’être libres de ses phrases très systématiques et restrictives, et les gestes du danseur tentent aussi d’être délivrés de son corps matériel et limitatif. La recherche des libertés dans la poésie et la danse signifie que le sujet et le danseur ne se dirigent pas vers certains sens abstraits, implicites ou superficiels à partir de leurs forces rationnelles, mais plutôt excluent les sens à travers leurs émotions impulsives, violentes et passionnelles. Ainsi, la poésie et la danse pourront représenter le vrai monde où le sujet et le danseur veulent réaliser leur vraie existence.
참고문헌 (29)
- Lapointe, Gatien, "Ode au Saint-Laurent" (2007), Écrits des Forges
- Lapointe, Gatien, "Le Premier mot, texte précédé de Le Pari de ne pas mourir" (1970), Éditions du Jour
- Lapointe, Gatien, "Corps et Graphies" (1999), Écrits des Forges
- Lapointe, Gatien, "À ras de souvenir à ras d’avenir", Liberté, 13(1), pp.43~48 (1971)
- Lapointe, Gatien, "Nelligan vers tel qu’en lui-même: dispersant mon rêve en noires étincelles", Lettres québécoises: la revue de l’actualité littéraire, (28), pp.65~69 (1982)
- Bayard, Caroline, "Gatien Lapointe: le sens, le paradoxe pragmatique et le visiteur du soir", Lettres québécoises: la revue de l’actualité littéraire, (27), pp.44~45 (1982)
- Beaulieu, Michel, "Gatien Lapointe: Ode au Saint-Laurent", Nuit blanche, le magazine du livre, (14), pp.48~48 (1984)
- Bonenfant, Joseph, "Gatien Lapointe, l’enfance-radar", Lettres québécoises: la revue de l’actualité littéraire, (33), pp.23~24 (1984)
- Gaulin André, "Dossier: Gatien Lapointe", Québec français, (58), pp.32~39 (1985)
- Paquin, Jacques, "La rétine, la parole, le sensible (Gatien Lapointe)", Lettres québécoises: la revue de l’actualité littéraire, (98), pp.49~50 (2000)
- Benveniste, Émile, "Problèmes de linguistique générale, II" (1974), Gallimard
- Kerbrat-Orecchioni, Catherine, "L’Énonciation; De la subjectivité dans le langage" (1980), Armand Colin
- Kibédi-Varga, Aron, "Espace et poésie", pp.159~170 (1987), Presses de l’École normale supérieure
- Lacroix, Xavier, "Le Corps et l’esprit" (1995), Vie Chrétienne
- Lengellé, Martial, "Le Spatialisme (selon l’itinéraire de Pierre Garnier)" (1979), Éditions André Silvaire
- Meschonnic, Henri, "Les États de la poétique" (1985), PUF
- Saussure, Ferdinand de, "Cours de linguistique générale" (1969), Payot
- Tesnière, Lucien, "Éléments de syntaxe structurale" (1969), Éditions Klincksieck
- Valéry, Paul, "Oeuvres, I", pp.1390~1403 (1957), Gallimard
- Zumthor, Paul, "Introduction à la poésie orale" (1983), Seuil
- 김말복, "무용예술코드" (2011), 한길아트
- 김채현, "춤, 새로 말한다 새로 만든다" (2008), 사회평론
- 나경아, "무용의 원리; 춤추는 몸에 대한 이해" (2007), 도서출판 보고사
- 나경아, "무용심리학" (2011), 보고사
- 민성희, "춤 기호학" (2009), 한국학술정보(주)
- 백승영, "니체, 디오니소스적 긍정의 철학" (2005), 책세상
- 이혜자, "공간과 도시의 의미들", pp.119~162 (2004), 소명출판
- 조광제, "몸과 몸짓 문화의 리얼리티", pp.483~509 (2003), 소명출판
- 황인주, "무용비평의 이해와 접근" (2012), 한국학술정보