보들레르의 저녁의 생리학
La physiologie du crépuscule chez Baudelaire
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초록
Bien qu’on tend souvent à confondre les nocturnes et les crépusculaires, le crépuscule chez Baudelaire nous semble mériter une étude tout seul, séparément de la nuit. Parfois servi au poète d’un moment du départ de ses songes et ses rêveries, à un autre fois intercalé souvent dans la toile même des rêveries, le paysage particulier au soir semble un endroit des correspondances heureuses où le temps réel n’existe plus, autant que le poète y oublie souvent sa misérable condition. Mais à côté de ces «poèmes du soir» qui perdent sa temporalité, il est aussi d’autres poèmes du soir qui se distinguent en leur intense sensibilité du temps : deux Crépuscule du soir(vers/prose), La Fin de la journée, et Recueillement. Le sens du soir dans ces poèmes qui est en parallèle avec la vie quotidienne du poète se trouve dans le fait qu’il est avant tout un certain point du jour qui est à la fois «la fin de la journée» et le commencement de la nuit. Alors en relevant cette particularité du thème du soir ou du crépuscule chez Baudelaire, nous avons traité d'abord dans cet étude les deux Crépuscule du soir. Les commentateurs et les critiques ont souvent dit que c'est plutôt le soir de la «grande ville» qui constitue l'essentiel de la modernité de ces pièces, mais à cette époque où la «physiologie» de Paris était en vogue, la description générale de la rue de la grande ville dans le temps du crépuscule n’est pas tout à fait nouveau ni particulier à Baudelaire. Selon nous, c’était plutôt la physiologie du «soir-temps» que Baudelaire introduisait dans la littérature de son temps. Dans ses critiques littéraires, Baudelaire avait souvent utilisé l’image du couchet du soleil et de sa lumière comme l’allégorie diagnostique de son temps, et voulait aussi le prendre prétexte de son originalité. À la fin, au delà un simple allégorie critique, le soir a devenu réellement un moment crucial de sa vie quotidienne, comme paru dans les poèmes comme deux Crépuscule. Là Baudelaire est un très sérieux psychologue sinon un psychiatre, par exemple, à l’égard de ses deux «amis» qui deviennent maniaque au temps crépusculaire. À nos yeux, l’essentiel de ces œuvres c’est les deux extrêmes sentiments contradictoires : d’un côté l’apaisement et la libération, et d’un autre côté l’angoisse et l’hystérie. Et en envisageant ces symptômes, le poète porte dans ses poèmes du soir un aspect moraliste sévère. Nous pensons que l’analyse crépusculaire de Baudelaire obtient sa profondeur enfin par une dialogue intime avec soi, qui est exprimée le plus explicitement dans un poème qui s'intitule Recueillement.
Abstract
Bien qu’on tend souvent à confondre les nocturnes et les crépusculaires, le crépuscule chez Baudelaire nous semble mériter une étude tout seul, séparément de la nuit. Parfois servi au poète d’un moment du départ de ses songes et ses rêveries, à un autre fois intercalé souvent dans la toile même des rêveries, le paysage particulier au soir semble un endroit des correspondances heureuses où le temps réel n’existe plus, autant que le poète y oublie souvent sa misérable condition. Mais à côté de ces «poèmes du soir» qui perdent sa temporalité, il est aussi d’autres poèmes du soir qui se distinguent en leur intense sensibilité du temps : deux Crépuscule du soir(vers/prose), La Fin de la journée, et Recueillement. Le sens du soir dans ces poèmes qui est en parallèle avec la vie quotidienne du poète se trouve dans le fait qu’il est avant tout un certain point du jour qui est à la fois «la fin de la journée» et le commencement de la nuit. Alors en relevant cette particularité du thème du soir ou du crépuscule chez Baudelaire, nous avons traité d'abord dans cet étude les deux Crépuscule du soir. Les commentateurs et les critiques ont souvent dit que c'est plutôt le soir de la «grande ville» qui constitue l'essentiel de la modernité de ces pièces, mais à cette époque où la «physiologie» de Paris était en vogue, la description générale de la rue de la grande ville dans le temps du crépuscule n’est pas tout à fait nouveau ni particulier à Baudelaire. Selon nous, c’était plutôt la physiologie du «soir-temps» que Baudelaire introduisait dans la littérature de son temps. Dans ses critiques littéraires, Baudelaire avait souvent utilisé l’image du couchet du soleil et de sa lumière comme l’allégorie diagnostique de son temps, et voulait aussi le prendre prétexte de son originalité. À la fin, au delà un simple allégorie critique, le soir a devenu réellement un moment crucial de sa vie quotidienne, comme paru dans les poèmes comme deux Crépuscule. Là Baudelaire est un très sérieux psychologue sinon un psychiatre, par exemple, à l’égard de ses deux «amis» qui deviennent maniaque au temps crépusculaire. À nos yeux, l’essentiel de ces œuvres c’est les deux extrêmes sentiments contradictoires : d’un côté l’apaisement et la libération, et d’un autre côté l’angoisse et l’hystérie. Et en envisageant ces symptômes, le poète porte dans ses poèmes du soir un aspect moraliste sévère. Nous pensons que l’analyse crépusculaire de Baudelaire obtient sa profondeur enfin par une dialogue intime avec soi, qui est exprimée le plus explicitement dans un poème qui s'intitule Recueillement.
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