映画『乱』と『王妃の紋章』の比較研究 −映像表現と女性像の比較を中心に−
A Comparative Study of the Films Ran and Curse of the Golden Flower — Focusing on Visual Expression and the Representation of Female Characters —
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초록
本稿では、黒澤明監督の『乱』と張芸謀監督の『王妃の紋章』を比較し、とりわけ両作における悪役の女性像と映像表現に注目した研究である。『乱』の楓の方と『王妃の紋章』の王妃は、いずれも時代劇において封建的権力構造に抗い、陰謀や策略を用いて自己の目的を遂げる戦略的存在として描かれている。楓の方は妖狐的イメージを背負い、視覚的にはロングショットを多用し、登場人物関係の変化や緊張感を、画面の構図や空間の構成によって表現している。一方、王妃はクローズアップを多用し、内面的葛藤を視覚化しつつ、自ら主導権を握って政変を引き起こす積極的な人物である。さらに、原典である『リア王』と『雷雨』との比較を通じ、翻案における両キャラクターの独創性と文化的再解釈を明らかにした。本稿は、映像表現と文化記号の分析を通じ、女性像の多様性と映画における再創造の意義を示すものである。
Abstract
This study compares Akira Kurosawa’s Ran and Zhang Yimou’s Curse of the Golden Flower, focusing on the portrayal of female antagonists and use of visual expressions. Both Kaede in Ran and the Empress in Curse of the Golden Flower are depicted as strategic figures who resist feudal power structures and achieve their aims through manipulation and intrigue. Kaede embodies the mythical image of a fox spirit. Her role is visually emphasized by frequently using long shots that express shifts in character dynamics and tension through spatial composition and framing. In contrast, the Empress is portrayed through frequent close-ups that reveal her inner conflict while she actively seizes control and initiates political rebellion. By comparing these films to their literary sources, Shakespeare’s King Lear and Cao Yu’s Thunderstorm, this study highlights the originality and cultural reinterpretations of these characters. By analyzing visual techniques and cultural symbolism, this study underscores the diversity of female representations and the significance of creative reinvention in cinema.