김기영, 평판 만들기 - ‘악취미’의 영화감독에서 ‘우리 영화의 이단아’로
Kim Ki-Young: Making of a Reputation - From ‘stinker’ moviemaker to ‘heretic of our Cinema’
0
조회
0
다운로드
0
인용
0
참고문헌
키워드
초록
이 논문은 1955년부터 1973년까지, 특히 1955년에서 1960년까지 김기영 감독의 평판이 어떻게 구성되고 변화했는지를 두 가지 측면에서 검토한다. 첫째, 기자와 평론가들이 김기영을 어떻게 평가했는지를 분석하였다. 김기영의 평판은 ‘신파영화’ 감독에서 ‘예술영화’ 감독으로 긍정적으로 변화했다. 변곡점은 영화 <초설>(1958)과 <하녀>(1960)였다. 김기영은 <초설>을 통해 '예술가 감독'으로 인정받았고, <하녀>를 통해 '한국영화의 이단아'로 자리 잡았다. 이는 김기영 영화의 내적 변화보다는 리얼리즘 중심의 비평 담론이 주관적인 영화미학을 옹호하는 방향으로 변한 결과로 볼 수 있다. 둘째, 김기영 감독이 마케팅 자료를 통해 평판을 능동적으로 관리한 정황을 살펴보았다. 김기영은 제작과 홍보를 직접 담당했기 때문에 마케팅 자료는 그의 의도를 반영하고 있다. 이 논문은 2장에서 발견한 김기영 평판의 변곡점인 <초설>과 <하녀>의 마케팅이 각각 예술영화로서의 구별 짓기와 독특한 스타일의 긍정을 유도했음을 분석한다. 특히, 이 과정에서 지금까지 김기영 연구에 거론되지 않았던 제작자 박원석을 조명한다. 이를 통해 이 논문은 김기영의 평판을 도어뷰 삼아 한국영화 비평사와 김기영 작가 연구에 기여한다.
Abstract
This article examines the construction and evolution of the reputation of director Kim Ki-young from 1955 to 1973, with a particular focus on the period from 1955 to 1960, in two aspects. First, it analyzes how journalists and critics evaluated Kim Ki-young. His reputation positively shifted from that of a “melodrama director” to an “art film director.” The key turning points were the films “The Snowy Road(Choseol)” (1958) and “The Housemaid” (1960). Through “The Snowy Road”, Kim was recognized as an “artist director”, and through “The Housemaid”, he established himself as the “maverick of Korean cinema”. This change is attributed not to the intrinsic changes in Kim’s films but to a shift in critical discourse from realism-based standards to the advocacy of subjective ‘film aesthetics’. Second, the study investigates how Kim Ki-young actively managed his reputation through marketing materials. Since Kim handled production and publicity himself, the marketing materials reflect his intentions. This paper analyzes how the marketing of “The Snowy Road” and “The Housemaid”, identified as pivotal points in Chapter 2, facilitated their distinction as art films and the affirmation of their unique style. In particular, this process highlights producer Park Won-seok, who has not been previously discussed in Kim Ki-young’s research. Through this examination, the paper contributes to the history of Korean film criticism and studies on Kim Ki-young as an auteur.
참고문헌 (48)
- 김기영, "여", ~ (1969)
- 김수영, "시나리오를 향한 집념과 열정, 김용진", ~ (2002)
- "<하녀> 행정문서", ~
- "<충녀> 홍보자료 모음", 김기영문헌자료컬렉션, ZK0000776_01, ~ (1972)
- "<반금련> 행정문서", ~
- 영화진흥공사, "한국영화자료편람(초창기~1976)" (1977), 영화진흥공사
- 한국영상자료원, "신문기사로 본 한국영화 1958~1961" (2005), 공간과 사람들
- "경향신문", ~
- "동아일보", ~
- "부산일보", ~
- "서울신문", ~
- "조선일보", ~
- "한국일보", ~
- "국제영화", ~
- "영화예술", ~
- "영화세계", ~
- "영화잡지", ~
- "영화TV예술", ~
- "현대영화", ~
- "사상계", ~
- "스타", ~
- "신영화", ~
- "씨네팬", ~
- 육명심, "예술가의 초상—육명심 사진집", 한미사진미술관, ~ (2011)
- 육명심, "육명심" (2011), 열화당
- 이만재, "사랑받는 사람들" (1979), 율성사
- 이연호, "전설의 낙인" (2007), 한국영상자료원
- 이영일, "영화개론" (1980), 한진출판사
- 이영일, "이영일의 한국영화사 강의록" (2006), 소도
- 장갑상, "映畫와 批評" (1970), 三信書籍
- 장석주, "지금 그 사람 이름은" (2001), 아세아미디어
- 정일성, "이정아 구술채록, 『정일성』" (2017), 한국영상자료원
- 평양고보동문회, "平高人의 발자취" (1999), 평양고보동문회
- 한국영상자료원, "한국영화사 공부 1980-1997" (2005), 이채
- 글로리아 오리기, "평판" (2019), 박영스토리
- 아이하라 다카오, "평판이 스펙이다" (2012), 더난출판
- 존 루이스 개디스, "역사의 풍경" (2009), 에코리브르
- Annovi, G. M., "Pier Paolo Pasolini: performing authorship" (2017), Columbia University Press
- David Bordwell, "The Films of Carl-Theodor Dreyer" (1981), University of California Press
- Robert E. Kapsis, "Hitchcock : The Making of a Reputation" (1990), University of Chicago Press
- 금동현, "김기영 영화미학 형성기 연구", 석사, pp.2020
- 김소영, "근대성의 유령들" (2000), 씨앗을뿌리는사람
- 김청강, "김기영 감독의 제국체험과 식민지적 무의식 －김기영 영화의 포스트－콜로니얼리티 연구-", 동아시아문화연구, 93 (2023), 한양대학교 동아시아문화연구소
- 김한상, "냉전체제와 내셔널 시네마의 혼종적 원천", 영화연구, 47 (2011), 한국영화학회
- 박우성, "<하녀>에서 쥐라는 장치가 수행하는 역할과 위상", 영화연구, 49 (2011), 한국영화학회
- 이준희, "평양고보 출신 엘리트의 월남과정과 정착지", 학림, 42 (2018), 연세사학연구회
- "김기영 감독 홈페이지-정성일 <KINO> 편집장 인터뷰"[URL]
- "존 포드에 대한 두 가지 예비적 가설" (2014)[URL]