전후 저널리즘 영화비평과 부산 영화비평계의 형성: 장갑상의 『映畫와 批評 (영화와 비평)』(1970)을 중심으로
Korean Postwar Journalism Film Criticism and the Formation of the Film Criticism Circle in Busan : Chang Kap-sang's Film and Criticism (1970)
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초록
이 논문은 최초의 개인 영화평론서라고 할 수 있는 장갑상의 『영화와 비평』(1970)을 중심으로 전후 저널리즘 영화비평의 양상과 부산 영화비평계의 형성기 영화문화의 특징 및 그 영향을 고찰하는 것을 목표로 한다. 『영화와 비평』은 부산대 영문과 교수로서 1950, 60년대 <부산일보>, <국제신문> 등의 신문에 영화비평을 게재하고, 부산영화평론가협회 및 부일영화상 등 영화문화의 제도화를 이끈 장갑상의 영화비평모음집이다. 이 논문은 1부 ‘영화론’과 2부 ‘영화평’으로 구분된 책의 구성을 따라가면서, 지금까지 변인식의 『영화미의 반란』(1972)이 최초의 영화평론서로 인식되었던 시각을 수정하고, 『영화와 비평』이 전후 영화비평계에 던진 비평적 의제들과 방법론에 주목하는 것을 통해 영화사적 의미를 새롭게 맥락화 할 것을 제안한다. 이 논문은 지금까지 영화사 연구에서 주목되지 않았던 이 책의 의의를 규명하고자 다음과 같은 논점을 제기하고자 한다. 첫째, 저널리즘 영화비평이란 무엇인가에 대한 메타비평적 질문이다. 책 1부에 수록된 ‘영화론’은 영화의 존재론에 대한 질문부터 다른 예술과의 관계, 특히 전후 저널리즘 비평의 형식 탐구와 대중을 향한 비평의 역할에 대한 성찰이 신문영화평, 논문, 영화연구회의 강연초록 형식 등으로 게재되어 있어 한국영화 중흥기 영화비평의 제양식과 역할을 탐구할 수 있게 한다. 둘째, ‘좋은 영화’란 무엇인가에 대한 기준 제시와 ‘평가’로서의 비평이라는 관점에 대한 질문이다. 2부에 실린 ‘영화종합평(연도별 총평 및 베스트 10)’과 268편의 ‘영화단평’은 동시대의 우수 외화 수입이 제한적이었던 1950~60년대 부산에서 상영된 주요 외화들의 목록과 수입경향 및 문제점을 ‘비평의 기준’ 제시 및 객관적 ‘평가’와 함께 이해할 수 있게 하고, 중흥기에서 황금기에 이르는 한국영화들에 대한 비평을 포맷이나 상영시간, 검열 등의 정보와 함께 연대기적으로 파악할 수 있게 한다. 셋째, 텍스트 비평을 넘어 1950년대부터 다방면으로 시도되었던 영화문화운동의 지향에 대한 질문이다. 1950~60년대 부산의 신문들에 게재한 비평을 모은 『영화와 비평』과 산문집 『시공을 넘어서』(1982)에 수록된 1970년대에 쓴 글들은 단순한 텍스트 비평을 넘어 부산영화문화의 제도화에 초석을 다진 저자의 영화운동 지향의 소모임 활동들(부산대 영화연구회, 소형영화운동 등)과 함께 조명할 때 영화도시 부산의 문화적 토양 및 역사성을 밝히는 중요한 사료로 활용될 수 있을 것이다. 이에 따라 필자는 『영화와 비평』의 영화사적 의미를 전후 저널리즘 영화비평의 형성기에 영화비평을 정의하고 분류하고 방법론을 제시하면서 구체적인 작품비평을 통해 체화하고, 영화문화의 제도화를 실천한 시도라고 규정한다.
Abstract
This paper aims to examine the conditions of postwar Korean journalism film criticism, the features of film culture during the formative period of the film criticism community in Busan, and the influence of the culture, focusing on Chang Kap-sang's Film and Criticism (Yeonghwawa Bipyeong, 1970), which can be considered the first personal book on film criticism. The book is a collection of film-related essays by Chang, professor of English at Pusan National University who published film reviews in newspapers such as the Busan Ilbo and Kookje Daily News during the 1950s and 1960s. He also led the way of institutionalizing film culture through organizations like the Busan Film Critics Association and the Buil Film Awards. Following the book's structure divided into Part 1(‘Film Theory’) and Part 2(‘Film Reviews’), this paper challenges the existing historiography of Korean cinema that established Byun In-sik's The Rebellion of Film Aesthetics (Yeonghwamiui Ballan, 1972) as the first film criticism book of South Korea. In so doing, it contextualizes the historical significance of Film and Criticism: that is, being ahead of the publication of The Rebellion of Film Aesthetics, the book introduced new agendas to the culture of postwar film criticism by defining newspaper film criticism and formulating its methodology. This paper aims to clarify the significance of Chang’s book to Korean film history, which has been overlooked in film studies to date. In so doing, it proposes several points to expand the perspective on the studies of postwar fillm and to illuminate the historicity of Busan's film culture. First, the ‘Film Theory’ section in Part 1 explores questions ranging from the ontology of film to its relationship with other arts. It includes Chang’s reflections on the relevant formats of postwar journalism criticism and its role in educating the public, encompassing newspaper film reviews, academic papers, and lecture notes for the film study group that he organized in Pusan National University. These diverse writings allow for an investigation into the various modes and roles of film criticism during the renaissance age of Korean cinema. Second, the “Comprehensive Film Reviews (Annual Summaries and Top 10 Lists)” in Part 2, along with 268 “Short Film Reviews,” present a list of major foreign films screened in Busan during the 1950s and 1960s, a period when imports of outstanding foreign films were limited. Presenting his ‘criticism standards’ and objective ‘evaluations,’ Chang’s writings in this section enable one to grasp the tendencies of film imports and to arrive at a chronological understanding of criticisms on Korean films from the renaissance of Korean cinema to its golden age, with information on each film’s format, running time, and censorship. Third, Chang’s writings compiled in Film and Criticism as an anthology of his criticisms published in Busan newspapers of the 1950s and 1960s (Democratic News, Kookje Daily News, Busan Ilbo, etc.) as well as in Beyond Time and Space (Sigongeul Neomeoseo, 1982). transcend mere textual criticism when they are read in dialogue with his dedicated small-group activities that laid the institutional foundation for Busan's film culture. For this reason, they serve as crucial historical sources for throwing new light on the cultural soil and historical significance of Busan as a city of cinema. Consequently, the significance of Film and Criticism lies in its attempts to define and classify film criticism, to propose its methods, to embody them through concrete film reviews, and to practice the institutionalization of film criticism during the formative period of postwar journalism film criticism.