겐지(賢治)의 「무성통곡(無声慟哭)」 3부작 고찰 – 작품의 성립시기를 중심으로 –
賢治の「無声慟哭」三部作 ─作品の成立時期を中心として─
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『心象スケッチ 春と修羅』第一集(以下、第一集と略記する)の中で、妹とし子の臨終を背景とした「無声慟哭」三部作は、その制作時期に対する見方が妹の臨終日と、「風林」の日付に近い時に分かれている。「無声慟哭」三部作の完成時期を確かめるために、第一集の編成過程と編集作業、詩集の出版作業に入った時期の証言、日付の二重丸括弧の問題、「無声慟哭」三部作と「風林」の間の空白などを検討してみたら、「無声慟哭」三部作は、「風林」の日付に近い時に草稿が完成され、その後長期間に渡って手を入れられることによって、ようやく詩集の出版作業に入った時期に完成されたことがわかる。「無声慟哭」三部作は、臨終日の実際的な内容に基づいて描かれているが、その日の感情がそのまま描写されたものではない。これは、賢治の悲しみが時間の推移に従って高まっていくが、それは非常に抑制された程度に止まっているところからもわかる。そして、「青森挽歌」で臨終する時に妹が法華經の唱題に頷いたという描写は虚構である。そのようにした背景は、「無声慟哭」で臨終を控えている妹を信仰的に守ってやれなかった罪意識を一挙に取り除いて、そしてひいては死後妹が幸福な状況にいるということを導き出すためである。これは「無声慟哭」三部作の完成された時点を考えると、「青森挽歌」が制作された以後、妹が臨終した瞬間の描写に合わせて、「無声慟哭」三部作の内容に手を入れられた可能性があることを暗示している。「無声慟哭」三部作は、1922年11月27日という妹が亡くなった日の記憶と感情を生かして完成するまで相当な時間と努力が費やされた。こうした創作ぶりからは、臨終日に基づいて1922年11月27日の＜心象スケッチ＞として読んでもらいたいという切な願いが伺える。これは「無声慟哭」三部作が特別な制作過程と成立背景を通じて完成されたものであることを語ってくれる。
참고문헌 (18)
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