횔링크스로 읽는 베케트 문학의 대칭성 - 소설 『머피Murphy』와 희곡 『고도를 기다리며En attendant Godot』를 중심으로
La symétrie de l’univers littéraire de Samuel Beckett sous l’influence d’Arnold Geulincx - autour de Murphy et d’En attendant Godot
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초록
Cette étude a pour but d’analyser la symétrie des œuvres littéraires de Samuel Beckett autour de son roman Murphy (1938) et de sa pièce de théâtre En attendant Godot (1952). Selon Katharine Wort, « tout est symétrique et tend à arriver en double » dans la structure d’En attendant Godot. En effet, la symétrie est omniprésente dans l’univers littéraire de Beckett non seulement sur le plan des structures textuelles mais aussi sur le plan du langage et du comportement des personnages. Beckett a dit : « si vous voulez trouver les origines d’En attendant Godot, regardez Murphy. » Murphy est un personnage éponyme qui « se sentait fendu en deux, d’un côté un corps, de l’autre côté un esprit ». Étant donné que Murphy a reçu de l’influence du philosophe « post-cartésien » Arnold Geulincx, on vise d’abord à trouver des implications de sa théorie occasionnaliste et ensuite à vérifier la relation entre la structure symétrique du texte et sa philosophie. Enfin autour d’En attendant Godot, on vise à confirmer des effets engendrés par la symétrie des deux actes et du mime des deux protagonistes Estragon et Vladimir en recourant à leurs chapeaux. Beckett a mis dans sa tragicomédie des magnifiques scènes symétriques qui créent un effet grotesque. La symétrie du texte beckettien commence par le dédoublement entre le corps et l’esprit (Murphy) ou entre l’ego et l’alter ego (Estragon et Vladimir). Et elle représente d’un côté le cycle, la répétition, l’éternité et de l’autre côté le système fermé, la stagnation de la situation et du temps. Elle reflète donc la conscience du monde de Beckett. Dans le roman Murphy, il y a un jeu d'échec entre Murphy et M. Endon, un « petit gaga » de la Maison Madeleine de Miséricorde Mentale (M.M.M.M). M. Endon qui s’était replié sur lui-même a joué aux échecs pour obtenir sans relâche une position symétrique. Murphy n’a pu être perçu par M. Endon. Et Murphy qui imitait dans un premier temps les symétries successives de M. Endon a fini par abandonner la partie d’échecs, après avoir réalisé l’impossible imitation des coups de son adversaire : il concrétise l’axiome de Geulincx ubi nihil vales ibi nihil velis (“wherein you have no power, therein neither should you will” traduit par Beckett). Beckett était adepte du jeu d’échecs et l’échec est un de ses motifs répétitifs pour représenter l’existence limitée de l’homme. De plus Beckett considérait la scène comme un échiquier. En résultat, la symétrie du texte beckettien montre sa poétique de « form is content, content is form » et puis dans l’univers littéraire de Beckett qui écrivait en français et traduisait en anglais lui-même ou à l’inverse jusqu’à la fin de sa vie, incarne le mouvement « keep ! for end » que Beckett a écrit comme une sorte de testament au-dessus de son autographe du poème anglais what is the word (1989).
Abstract
Cette étude a pour but d’analyser la symétrie des œuvres littéraires de Samuel Beckett autour de son roman Murphy (1938) et de sa pièce de théâtre En attendant Godot (1952). Selon Katharine Wort, « tout est symétrique et tend à arriver en double » dans la structure d’En attendant Godot. En effet, la symétrie est omniprésente dans l’univers littéraire de Beckett non seulement sur le plan des structures textuelles mais aussi sur le plan du langage et du comportement des personnages. Beckett a dit : « si vous voulez trouver les origines d’En attendant Godot, regardez Murphy. » Murphy est un personnage éponyme qui « se sentait fendu en deux, d’un côté un corps, de l’autre côté un esprit ». Étant donné que Murphy a reçu de l’influence du philosophe « post-cartésien » Arnold Geulincx, on vise d’abord à trouver des implications de sa théorie occasionnaliste et ensuite à vérifier la relation entre la structure symétrique du texte et sa philosophie. Enfin autour d’En attendant Godot, on vise à confirmer des effets engendrés par la symétrie des deux actes et du mime des deux protagonistes Estragon et Vladimir en recourant à leurs chapeaux. Beckett a mis dans sa tragicomédie des magnifiques scènes symétriques qui créent un effet grotesque. La symétrie du texte beckettien commence par le dédoublement entre le corps et l’esprit (Murphy) ou entre l’ego et l’alter ego (Estragon et Vladimir). Et elle représente d’un côté le cycle, la répétition, l’éternité et de l’autre côté le système fermé, la stagnation de la situation et du temps. Elle reflète donc la conscience du monde de Beckett. Dans le roman Murphy, il y a un jeu d'échec entre Murphy et M. Endon, un « petit gaga » de la Maison Madeleine de Miséricorde Mentale (M.M.M.M). M. Endon qui s’était replié sur lui-même a joué aux échecs pour obtenir sans relâche une position symétrique. Murphy n’a pu être perçu par M. Endon. Et Murphy qui imitait dans un premier temps les symétries successives de M. Endon a fini par abandonner la partie d’échecs, après avoir réalisé l’impossible imitation des coups de son adversaire : il concrétise l’axiome de Geulincx ubi nihil vales ibi nihil velis (“wherein you have no power, therein neither should you will” traduit par Beckett). Beckett était adepte du jeu d’échecs et l’échec est un de ses motifs répétitifs pour représenter l’existence limitée de l’homme. De plus Beckett considérait la scène comme un échiquier. En résultat, la symétrie du texte beckettien montre sa poétique de « form is content, content is form » et puis dans l’univers littéraire de Beckett qui écrivait en français et traduisait en anglais lui-même ou à l’inverse jusqu’à la fin de sa vie, incarne le mouvement « keep ! for end » que Beckett a écrit comme une sorte de testament au-dessus de son autographe du poème anglais what is the word (1989).
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