전후 일본 판화와 냉전
Post-War Japanese Prints and the Cold War
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초록
패전 후 일본에게 주어진 가장 큰 과제는 민주주의의 실현이었다. 군국주의와 파시즘을 끊어낸 ‘새로운 일본’ 만들기가 요구되었고 민주주의가 그 처방 방법으로 제시되었다. 정치, 경제, 사회, 문화 분야를 불문하고 ‘민주’는 절대 가치였으며, 이데올로기의 대립에도 불구하고 자유주의 진영과 공산주의 진영 모두 ‘민주주의’ 를 내세웠다. 두 진영은 ‘자유’에 근거한 민주와 ‘평등’에 근거한 민주 중, 어느 쪽이 더 ‘민주적’인가를 겨뤘다. 일본의 전후 민주주의 형성기에 제작된 판화는 ‘민주적’ 매체로서 기대되었으며, 자유에 근거한 민주와 평등에 근거한 민주 사이의 긴장과 경쟁은 전후 일본 판화에서도 드러난다. 본고에서 필자는 1947년에서1950년대에 걸쳐 전후 일본 판화와 관련하여 발생한 두 개의 네트워크, ‘목판화- 자유-미국’이 연결된 창작판화 네트워크와 ‘목판화-평등-중국’이 상호연관된 인민판화 네트워크를 냉전의 출현과 함께 고찰하였다. 본고는 전후 일본 판화의 두 네트워크 안에서 목판화의 어떤 매체적 특성이 양 진영에서 각각 주장하는 ‘민주’ 와 관련되는지를 비교하고, 창작판화 네트워크가 일으킨 미국의 일본 창작판화붐과 인민판화 네트워크를 낳은 일본의 중국목판화 붐이 일본뿐 아니라 미국과 중국에게는 어떤 의미였는지에 초점을 두었다.
Abstract
One of the most significant challenges Japan faced following its defeat in the Asia-Pacific War was the realization of democracy. The creation of a “new Japan,” divorced from militarism and fascism, was imperative, and democracy was prescribed as the primary means to achieve this transformation. Across the political, economic, social, and cultural spheres, democracy was upheld as an absolute value. Despite ideological confrontations, both the liberal and communist camps advocated for “democracy.” The two camps contested which system was more “democratic”: democracy based on freedom or democracy based on equality. During the formative years of postwar Japanese democracy, printmaking emerged as a medium imbued with “democratic” potential. The tension and rivalry between democracy based on freedom and that based on equality are likewise evident in post-war Japanese printmaking. This paper examines two printmaking networks that developed between 1947 and the 1950s: the Creative Print network, which connected woodcut, freedom, and the United States; and the People’s Print network, which linked woodcut, equality, and China, with particular attention to the emergence of the Cold War. This study compares how the material and expressive characteristics of woodcuts aligned with the contrasting visions of democracy held by the two ideological camps. It further explores the significance of the American boom in Japanese Creative Prints fostered by the Creative Print network, and the Japanese enthusiasm for Chinese woodblock prints that gave rise to the People’s Print network—impacting not only for Japan but also for the United States and China.