영화 <인트로덕션>에 나타난 홍상수식 몽타주의 형식적 특이성 연구
The Formal Peculiarities of Hong Sang-soo’s Montage Style in Introduction
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초록
본 논문은 홍상수 감독의 영화 <인트로덕션>(2021)의 전체적 구성, 그리고 이를 미시적으로 구조화하는 숏 배치에 대한 분석을 통해 홍상수식 몽타주의 형식적 특이성과 그 의미를 고찰하고자 한다. 영화사적 범주에서 볼 때, 홍상수의 영화는 몽타주의 영화라기보다 미장센의 영화로 분류된다. 그러나 감독은 그간 고전적 서사의 선형성을 비튼 비선형적 시간 구조를 실험하면서 동시에 다양한 몽타주 방식을 내재적으로 실험해 왔다. 특히 <인트로덕션>은 이질적인 시간적 구조화가 실험된 홍상수의 영화 세계에서도 독보적일 만큼 시간적 간극과 생략이 두드러지게 드러나는 작품이다. 본 논문은 <인트로덕션>의 독특한 시점숏의 형태와 전체 3부 형식의 시간적 비약 양상을 분석하면서, 서사의 허구적 시간에 지속적으로 개입하는 ‘프레임 밖 영역’의 실재, 그리고 이를 통해 주조되는 독특한 영화적 시간의 새로움에 주목한다. 이 모든 영화적 과정은 삶의 상투성을 ‘다시 바라보’고 새로운 재현 방식을 시도하려는 감독의 영화적 실천이라 할 수 있다.
Abstract
This article examines the formal specificity and evolving dynamics of montage in Hong Sang-soo’s Introduction by considering both its overarching architecture and the micro-level organization of its shots. Although Hong’s cinema is conventionally situated—following a Bazinian taxonomy—within a mise-en-scène-oriented tradition rather than a cinema of montage, his work persistently experiments with nonlinear temporal configurations that unsettle classical narrative continuity and activate montage in subtle yet decisive ways. Introduction stands out within his oeuvre for its radical use of ellipsis, producing a singular temporal logic even in comparison with his already discontinuous films. Attention is given here to the film’s distinctive modality of point-of-view construction and its temporal leaps across the tripartite form, foregrounding the constitutive force of the off-frame realm that intrudes upon fictional time and generates a renewed experience of duration. Ultimately, these procedures crystallize Hong’s sustained pursuit of new modes of representing everyday life.