‘도망치는 영화’, 혹은 비가시적 세계의 확장 : 홍상수의 복잡성 내러티브 영화의 진화
‘The Films That are Runnig,’ or, the Expansion of the Invisible World : The Evolution of Hong Sang-soo’s Complex Narrative Films
0
조회
0
다운로드
8
인용
0
참고문헌
키워드
초록
본 논문은 1990년대 이후 할리우드와 예술영화의 서사적 경향으로 발달해 온 ‘복잡성 내러티브 영화(complex narrative film)의 경향들 속에서, 김민희 등장 이후 홍상수의 영화가 보여주는 내러티브의 새로움을 고찰하는 것을 목표로 한다. 복잡성 내러티브는 고전적 내러티브 영화와의 연속성 또는 불연속성이라는 관점, 또는 이같은 내러티브 양식을 선구한 유럽 예술영화와 관련된 관점, 그리고 관객이 이야기 세계를재구성하는 과정을 이야기 속 주인공이 체험하는 세계의 혼란과 연결시켜 관객을 인지적 게임으로 초대하는 마인드-게임 영화의 관점 등으로 논의되어 왔다. 본 연구는 복잡성 내러티브라는 현대 서사이론의 다양한 관점들을 검토하면서, 차이와 반복의 정교화를 통해 영화세계를 심화시켜 온 홍상수의 영화 가운데, 극도로 제한된 공간과 반복된 등장인물, 제한된 변수의 촬영과 미장센으로서사의 시공간적 복잡성이 구조적으로 탐구된 일련의 영화들을 보드웰-브래니건의 인지주의 이론과 앨세서의 마인드-게임 영화의 관점에서 분석하고자 한다. 2010년대 이후, 홍상수의 <북촌방향>(2011)과 <자유의 언덕>(2014) 등이본격적인 다중 플롯의 복잡한 구성 및 시간의 재배열을 보여주는 영화들이었다면, 김민희를 페르소나로한 최근 영화들에서는 더욱 미니멀한 도식 속에서 여성자아의 ‘산책자’적인 존재론적 탐구에 천착하거나 ‘네트워크 내러티브’를 형성해 ‘영화/현실의 경계들’을 질문함으로써 영화적 세계를 한층 확대해가는 것으로 보인다. 본 논문은 이같은 진화 속에서 발견되는 홍상수 영화의 서사적, 시공간적 연속성과 차이를 ‘미니멀한 복잡성’이라고 규정하고, 이를 통해 동시대 복잡성 서사 영화의 지형 속에서 ‘김민희 시기’ 홍상수 영화가 갖는 대안적 내러티브로서의 새로움과 확장성을 탐구하고자 한다.
Abstract
This paper aims to examine the novelty of the narrative of Hong Sang-soo's films after Kim Min-hee's appearance in the trend of the ‘complex narrative film’ that has developed into a notable trend of storytelling in Hollywood and art cinema since the 1990s. Studies on complex narrative films have considered them in terms of their continuity or discontinuity with the narrative of the classical Hollywood cinema, the European art cinema that pioneered their narrative style, and of the mind-game film, a kind of films that invite the viewer to their cognitive game through connecting her reconstruction of their story to the chaos of the diegetic world experienced by their protagonist. In this context, this paper investigates several recent films of Hong Sang-soo in the light of Bordwell's and Branigan's cognitive theory and Eleasser's ‘mind-game film.’ The films in question elaborate on Hong's structural inquiry into the spatiotemporal complexity of their diegetic worlds through an extremely limited set of locations, characters who appear repeatedly and are varied, and the limited parameters of cinematography and mise-en-scène. While Hong's The Day He Arrives (2001) and Hill of Freedom (2014) attest to his complex composition and his rearrangement of the timeline of their story, the films starring Kim Min-hee, such as Right Now, Wrong Then (2015), Grass (2018) and The Woman Who Ran (2020), all are grounded in the minimalist scheme. They seem to expand Hong’s cinematic world either by deepening an ontological investigation of the female subject as flâneuse in the minimalist scheme or by constructing the ‘network narrative’ aimed to question the boundaries between film and reality. Keeping this evolution in mind, I suggest the term ‘minimal complexity’ that refers to the spatiotemporal and narrative continuity and difference of Hong's films. In so doing, I elucidate the ascetic expandability of the films in the ‘Kim Min-hee period’ as an alternative to the global complex narrative films.
참고문헌 (41)
- 고현철, "영화서술학과 영화의 유형학" (2014), 부산대학교출판부
- 월트 휘트먼, "밤의 해변에서 혼자" (2019), 읻다
- 장 루이 셰페르, "영화를 보러 다니는 평범한 남자" (2020), 이모션북스
- 질 들뢰즈, "시네마Ⅰ 운동-이미지" (2002), 시각과 언어
- Bordwell, David, "The Way Hollywood Tells It: Story and Style in Modern Movies" (2006), University of California Press
- Bordwell, David, "The Classical Hollywood Cinema: Film Style and the Mode of Production to 1960" (1985), Routledge
- Cameron, Allan, "Modular Narratives in Contemporary Cinema" (2008), Palgrave Macmillan
- 고현철, "홍상수 <우리 선희>의 영화서술학적 연구", 아시아영화연구, 7(1), pp.5~24 (2014)
- 조혜정, "‘생활의 발견’ 혹은 ‘일상의 정신병리학’- 홍상수 영화세계의 주제의식 및 영화적 전략 고찰 -", 비교한국학 Comparative Korean Studies, 20(1), pp.113~144 (2012), 국제비교한국학회[DOI]
- 김수남, "초창기 홍상수영화의 서사방식에 대한 논의 ❙구조주의 영화(Structuralist Film)의 관점에서", 영상예술연구, (20), pp.9~33 (2012), 영상예술학회[DOI]
- 김이석, "홍상수 영화의 시각적 스타일 연구 －<극장전>을 중심으로－", 인문과학연구, (65), pp.245~268 (2020), 인문과학연구소[DOI]
- 김지훈, "강원도의 힘", pp.117~138 (2003)
- 김호영, "홍상수의 초기 영화에 나타난 표면의 미학", 기호학 연구, 22(1), pp.433~461 (2007), 한국기호학회
- 문관규, "홍상수 영화에 재현된 초현실주의 기법과 꿈 시퀀스 분석", 영화연구, (51), pp.119~146 (2012), 한국영화학회[DOI]
- 문영희, "산책자가 여자를 만났을 때: <여자는 남자의 미래다> 깊이 읽기", 영화언어, (여름, pp.가을) (2004), 90~105
- 이선주, "‘죽어가는 자의 고독’을 넘어서-<누구의 딸도 아닌 해원>의 에세이 영화적 특징들에 대하여-", 현대영화연구, 10(1), pp.11~29 (2014), 현대영화연구소[DOI]
- 이왕주, "들뢰즈 극장의 홍상수", 철학연구, 117, pp.249~273 (2011), 대한철학회
- 이지현, "<지금은맞고그때는틀리다>의 반복된 시간", 현대영화연구, 12(1), pp.7~36 (2016), 현대영화연구소[DOI]
- 장병원, "홍상수 내러티브의 '비조화 패턴' 연구", 박사, 영상예술학과 영화영상이론전공, pp.2012
- 최수임, "‘몸짓의 꿈’: 홍상수 영화 <자유의 언덕>에서내레이션과 꿈, 몸짓의 관계에 대한 고찰-아감벤의 「몸짓에 관한 노트」에 비추어-", 현대영화연구, 10(3), pp.241~267 (2014), 현대영화연구소[DOI]
- Berg, Charles Ramires, "A Taxonomy of Alternative Plots in Recent Films:Classifying the “Tarantino effect", Film Criticism, 31(1-2), pp.5~61 (2006)
- Bordwell, David, "Hong Sang Soo", pp.19~29 (2007), Korean Film Council
- Bordwell, David, "Film Futures", Substance, 9(97), pp.88~100 (2002)
- Branigan, Edward, "Nearly True : Forking Plots, Forking Interpretations", Substance, 9(97), pp.105~114 (2002)
- Buckland, Warren, "Puzzle Films: Complex Storytelling in Contemporary Cinema", pp.1~12 (2009), Wiley-Blackwell
- Deutelbaum, Marshall, "Reversibility as Structuring Principle in Hong Sang-soo's Turning Gate", New Review of Film and Television Studies, 12(1), pp.60~65 (2014)
- Deutelbaum, Marshall, "A Closer Look at the Structure of Hong Sangsoo's Hahaha", Asian Cinema, 23(2), pp.157~166 (2012)
- Deutelbaum, Marshall, "he Pragmatic Poetics of Hong Sangsoo’s The Day a Pig Fell into a Well", Puzzle Films, 203~216
- Elsaesser, Thomas, "he Mind-Game Film", Puzzle Films, 13~41
- Panek, Elliot, "The Poet and the Detective: Defining the Psychological Puzzle Film", Film Criticism, 31(1-2), pp.62~88 (2006)
- Raymond, Marc, "Hong Sang-soo and the Film Essay", New Review of Film and Television Studies, 12(1), pp.22~36 (2014)
- 김경현, "질 들뢰즈의 『영화』와 시간-이미지", KINO, 2001년, pp.114~ (2001)
- 김병규, "홍상수 감독의 전작들과 다르다 … ‘도망친 여자’가 멈추는 곳은 어디인가?", 씨네21 (2020)
- 김영진, "<밤의 해변에서 혼자> 그리고 <싱글라이더>와 <재심>", 씨네21 (2017)
- 박인호, "홍상수의 삼면화, <도망친 여자> 속 감희의 초상에 대하여", FILO, (16), pp.22~38 (2020)
- 박은영, "보드웰, 홍상수를 만나다", 씨네21 (2002)
- 송경원, "송경원 기자의 Pick, <도망친 여자> 김민희", 씨네21 (2020)
- 유운성, "5어떻게 밖으로 나갈 것인가: 홍상수의 <풀잎들>과 한국영화라는 문제", 현대비평, (3) (2020)
- 남다은, "“그 바닷물의 흐름을 찍을 때도 좋아했습니다”: <도망친 여자> 홍상수 감독 인터뷰", FILO, (16), pp.8~21 (2020)
- 정성일, "그럼에도 불구하고 세 번째 그 말을 할 때 김민희가 거기에 있다", FILO, (19), pp.8~35 (2021)
- "Lessons from BABEL" (2006)[URL]