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가와바타 야스나리(川端康成)의？어긋난 한 페이지(狂った一頁)？론－표현 혁신의 계기로서의 영화－
A study on KAWABATA YASUNARI's 「Kuruttaitpeizi」
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주제분류일본어와문학
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川端康成の「狂った一頁」論 ー表現革新の契機としての映畵ー 川端康成の新感覺派映畵連盟での活動や映畵「狂った一頁」の製作への參与と文學的方法との影響關係について考察してみた。映畵製作から得たものをのべた「映畵入門」では、映畵に對する理解やこれから受けて貰うべきもの(畵面轉換のテンポ、リズムの音樂性)について言及している。 映畵製作と素材にした作品の「五月の幻」「婚礼と葬礼」では当時の狀況を、「五月の幻」と「婚礼と葬礼」を通しては表現主義にいささか不滿があったことと、それを統一しようとするシナリオ作家としての考え方がわかった。 川端の文學の傾向は新感覺派からモダニズムへ、そして新心理主義へと移動するが、それらの作品のなかにも映畵、「狂った一頁」の影響とみてもいい要素がみられた。掌の小說の「屋上の金魚」では、鏡という素材と幻想をみること、モダニズム小說の「淺草紅団」では、語り手の弁士的役割、描寫のカメラ的機能、場面の連續を思わせる名詞の羅列という文体がそれである。そして、新心理主義作品の「水晶幻想」では、鏡から連想が始まるという發想、目まぐるしく展開される連想の連續、名詞の羅列、畵面轉換のテンポとリズム感などから、映畵、とくに「狂った一頁」の影響が見られると思われる。 こういうふうに見ていくと、川端の映畵体驗は新感覺派以後のモダニズムや新心理主義文學の特徵を生かす重要な契機となり、それらの文學傾向を豊かにする滋養分になったといえる。
참고문헌 (17)
- 川端康成, "狂った一頁 : 川端康成全集 第二卷" (1980), 新潮社
- 川端康成, "水晶幻想 : 川端康成全集 第三卷" (1980), 新潮社
- 川端康成, "川端康成全集 21 22 30 33卷" (1984), 新潮社
- 衣笠貞之介, "新感覺派を選んだわけ", 芝居とキネマ (1926)
- 佐藤忠男, "作品硏究 "狂った一頁"", エキプ․ド․シネマ (1975), 岩波ホール
- 川端文學硏究會, "川端康成硏究叢書２詩魂の源流" (1977), 敎育出版センター
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- 中澤宣江, "川端康成と "狂った一頁" : 演劇學" (1979), 早稻田大學演劇學會
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- 十重田裕一, "川端文學と映畵 : 川端文學の世界 4その背景" (1999), 勉成出版
- "報知新聞 1926. 4. 11", ~, pp.신문 (1926)
- "映畵時代", 映畵時代 (1926)
- "映畵往來", 映畵往來 (1926)
- "文芸時代", 文芸時代 (1926)
- "芝居とシネマ", 芝居とシネマ (1926)
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