시가(志賀)문학에 있어서의 모(母)상실감의 표출 양상

Abstract

志賀直哉文學における母喪失感の表出の樣相 成長期における愛の欠乏と不足は大人になって大きな問題を惹き起こす。志賀直哉の成長をうかがってみると父母の代わりに祖父母が父母の役割を引き受ける。これが表面的には直哉と祖父母との關係を密接に作られるが、直哉と母との關係においては現實的に、また內面的にいろにろな問題を發生させる。志賀直哉は母との關係において、二つの大きなことを経驗しながら成長する。一つは三歲から祖父母と密着された生活による母との疎遠さであり、もう一つは十三歲に迫まってきた母の死である。これはいろいろな形態に変形され、彼の作品の中で複合的に混在されて表われるが、この二つはすべて母喪失感による母性の缺乏の感情的な欲求を積み重ねる。志賀直哉は內面的に母の愛を渴求していて、その不足する母性の空間をつめようとした。しかしその傷痕に直接的に触わるのは抑制し、作品の中でそれを表われている。 「網走まで」において、主人公自分は日常の中で女子に關心を見せている。主人公の女子への關心や好意は外面上では微かだけで、いつも一定の距離を置いている消極的な行爲で表われている。また「濁った頭」における年上の女人のお夏への耽溺と「大津順吉」の千代とのことのように、自分の家に住んでいる女子と肉體の關係を表われている。このような消極的な態度は母の喪失感による內在的な欲求の發現であると思われる。 志賀直哉の作品の中で「邦子」,ꡔ暗夜行路ꡕを除いて、妻を主題とした作品は極めて稀であり、作品に登場してもその存在が微かに描かれている。妻の自殺をテーマとしている作品「邦子」は芸術と生活、家庭と戀愛などの問題を取り扱われている。この「邦子」においては、芸術家として自分の世界が挫折された時期の危機感と、男性中心の思考と行動によって感ぜられる女の絶望感とが、兩曲線になって鮮やかに描がれている。邦子は夫の芸術家としての自己本位に傾いた極端な利己主義と無關心によって自殺をするようになる。この邦子の姿は懦弱で消極的であり、否定的に表われている。そして、「范の犯罪」において、范は過ちを犯した妻を寬大に許そうとするが、妻のからだを見ると不快が感じられる。この不快は自分の意志や思考とは別のところからきたもので、范自身もわからない氣分にかりたてられ、それに從う。ここでも范の妻の姿は消極的で否定的に表われている。作品「邦子」、「范の犯罪」、ꡔ暗夜行路ꡕにおいて妻に對する主人公の態度は專ら否定的である。これらの妻の姿は生きている間に懦弱で消極的であった母の姿と重ねられる。强い自我の持ち主である志賀直哉は自分の不足する母性の空間、すなわち母に對する內面的な欲求を作品の中の人物を通して表出させることによって精神的な苦痛を治癒し、克服していこうとしたのである。