戦中・戦後日本映画における連続性批判の考察 ―日本の「新しい波」による批評を切り口に―
Consideration of Criticism of Continuity in Japanese Films during and after the WWⅡ: Based on the Criticism by Japanese New Waves
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초록
本論は映画監督の大島渚と松本俊夫による日本映画における戦争・戦後責任の指摘を切り口にして、戦中の戦争プロパガンダ映画と戦後の平和主義的映画の連続性について考察し、その上で大島の『飼育』を取り上げて彼がいかに戦争・戦後責任の問題に取り組んだのかを明らかにするものである。 本論では特に大島らによる批判の対象となった木下惠介の『二十四の瞳』を例に挙げる。そして同作が平和主義的なテーマでありながら、軍国主義的な表象がなされていることを、彼の戦争プロパガンダ映画との共通点を見出しながら指摘する。 その上で大島渚の『飼育』を分析し、一般人が加害者としての一面を持っていた点を映画で表されていることを指摘し、戦争・戦後責任の表象について考察する。
Abstract
This paper considers the continuity of war propaganda films and post-war pacifist films, based on the criticism of war responsibility and post-war responsibility in Japanese films by film directors Oshima Nagisa and Matsumoto Toshio. On that basis, Oshima's “The Catch(Shiiku)” is taken up to clarify how he tackled the issue of war responsibility and post-war responsibility. In this paper, I will cite “Twenty-four Eyes” by Kinoshita Keisuke, who was especially criticized by Oshima. And this paper points out that the work is a pacifistic theme, but that it has a militaristic representation, while finding similarities with his war propaganda film. On that basis, I will analyze Oshima Kaoru's “breeding”, point out that the citizens have represented one aspect of the perpetrators in movies, and consider the representation of war responsibility and post-war responsibility.
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