전후 일본의 곡쟁이 - 일본‘반전’영화에 나타난 여성
Designated Weepers of Postwar Japan：Women Represented by Japanese Anti-War Films
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초록
본 논문은 전후 일본 사회에서 전쟁기억이 젠더 및 섹슈알러티를 중심으로 재현되고, 재구축되고 있는 과정을 분석하고 있다. 이를 위해, 전후 일본의 ‘반전’ 영화를 대표하며, 지속적으로 재생산되고 있는 <24개의 눈동자>를 중심으로, 영상매체에 의해 여성과 후방이 어떻게 재현되고 있는지를 고찰하고자 한다. 먼저 전쟁과 젠더, 섹슈알러티, 그리고 여성의 전쟁책임문제가 전후 일본에서 어떤 담론을 통해 고찰되었는가를 분석하고, 이어서 1954년에 개봉한 기노시타 게이스케 감독 작품의 <24개의 눈동자>를 재구성할 것이다. 마지막으로 1980년대와 2000년대 리메이크된 영화 <24개의 눈동자>와 드라마 『24개의 눈동자』를 비교 분석하여, 재현 전략의 유사점 또는 차이점을 분석하고자 한다. 이를 통해 알 수 있는 것은 ‘반전’ 영화 <24개의 눈동자>는 여성을 ‘곡쟁이’로 객체화함으로써 패전을 통해 ‘상처받은 남성성’을 위로하였고, 동시에 ‘곡쟁이’ 여성의 눈물을 통해 ‘감상의 공동체’를 상상할 수 있는 표상전략 및 시각문화를 만들었다.
Abstract
This essay examines the process in which war memories are reconstructed through the imaginary institution of gender and sexu-ality. For this purpose, it explores how women are visualized in the film medium by focusing on the film, The 24 Eyes. The film has been identified as a representative anti-war film in postwar Japan. First, the essay introduces the questions of gender, sexuality, and women’s war responsibility in wartime and postwar Japan. Second, the essay examines the film, The 24 Eyes, directed by Kinoshita Keisuke, to identify the strategies and symbols that constructed women as ‘designated weepers’of postwar Japan. Third, the essay probes changes and continuities in representing women by comparing and contrasting different versions of The 24 Eyes, re-made in the 1980s and the 2000s. In doing so, I argue that the‘ anti-war’film of The 24 Eyes effectively objectified women as designated weepers in order to console the wounded masculinity of a defeated Japan. At the same time, the tears of women were the necessary condition for postwar Japan to re-imagine itself as a pacifist nation.
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