금성당제 <황제풀이>의 장단 구성과 선율의 특징
Rhythmic Structure(Jangdan) and Melodic Characteristics of the Hwangje Puriat Geumseongdangje
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초록
본 논문은 2021년 금성당제에서 강민정 만신이 완판(106분)으로 구송한 <황제풀이>의 전편을 채보·분석하여, 그 음악적 구조와 서울굿 계열 무가로서의 특징을 규명한 연구이다. 강민정 만신의 구송본을 대상으로, 사설의 단락 구분, 장단 구성, 선율 진행, 리듬 체계의 네 측면으로 구분하여 <황제풀이>의 장단 구성과 선율의 특징을 분석했다. <황제풀이>는 총 32개 단락, 2,138장단으로 구성된 장편 서사무가이며, “대활례로만 설설히 놀으소사”라는 후렴구가 각 단락의 종지로 반복된다. 이 구절은 경토리의 대표적 종지형인 La–Sol로 마무리되며, 굿거리장단(3소박 4박)의 종결리듬과 결합하여 음악적 구획과 서사적 전환을 동시에 이끈다. 리듬은 서사부에서 3소박 2박을 중심으로, 사설의 배자 구조에 따라 2소박 3박(헤미올라)이 삽입되는 유동적 리듬 체계를 보인다. 반면, 종지부에서는 3소박 4박의 정형적 굿거리장단이 유지되어 서사의 마침과 제의적 질서를 명확히 한다. 선율은 Sol–La–do–re–mi의 경토리 5음음계로 구성되어 있으며, 상·하행이 교차하는 순차적 진행과 완전4도·5도의 도약을 통해 긴 서사 속에서도 일관된 선율 흐름을 형성한다. 이와 같이 <황제풀이>는 통절형식 속에서 후렴구적 종지선율을 반복적으로 활용하여 긴 서사를 유기적으로 연결하고, 제의적 음악의 구조적 완결성과 전승적 연속성을 동시에 확보하고 있다. 본 연구는 <황제풀이>의 완판 음원을 학술적으로 정리한 첫 사례로서, 서울 무속음악의 구조 분석 및 전승 연구에 기초 자료를 제공한다.
Abstract
This paper is a study that transcribes and analyzes the entire (106 minutes) version of the shamanic song (Muga) “Hwangje Puri”(Emperor's Reproach/Exorcism) as chanted by Mansin(Shaman) Kang Min-jung at the 2021 Geumseongdangjeritual. The research aims to elucidate its musical structure and its characteristics as a Muga of the Seoul Gut(Seoul Shamanic Ritual) lineage. Based on the chanting of Mansin Kang Min-jung, the analysis of the jangdan(rhythmic cycle) structure and melodic features of “Hwangje Puri” is categorized into four aspects: paragraph division of the narrative text (saseol), jangdancomposition, melodic progression, and rhythmic system. “Hwangje Puri” is a long-form narrative Muga, consisting of a total of 32 paragraphs and 2,138 jangdancycles. A refrain, “Daehwallero-man seolseolhi noreusosa”(Please perform gently only in the Great Hwalle style), is repeated as the cadence for each paragraph. This phrase concludes with La–Sol, a representative final cadence pattern of the Gyeongtori(Gyeonggi Province style) mode, and combines with the concluding rhythm of the Gutgeori Jangdan(a 3-subdivision, 4-beat rhythm) to simultaneously lead both the musical demarcation and the narrative transition. The rhythm exhibits a flexible system, centered on the 3-subdivision, 2-beatin the narrative sections (seosabu), with the insertion of 2-subdivision, 3-beat (hemiola) according to the internal rhythmic structure (baeja gujo) of the text. Conversely, the concluding sections (jongjibu) maintain the fixed form of the Gutgeori Jangdan (3-subdivision, 4-beat), clearly defining the end of the narrative and the ritualistic order. The melody is composed of the Gyeongtori pentatonic scale (Sol–La–do–re–mi), forming a consistent melodic flow throughout the long narrative through sequential progression, which alternates between ascending and descending movements, and leaps of a perfect fourth and a perfect fifth. In this way, “Hwangje Puri” organically connects the long narrative by repeatedly utilizing a refrain-like cadential melody within a strophic form (through-composed form), thereby securing both the structural integrity of the ritual music and its traditional continuity. This study is the first instance of academically documenting the full-length audio recording of “Hwangje Puri,” providing fundamental data for structural analysis and transmission studies of Seoul shamanic music.