빅토르 위고의 『왕은 즐긴다』에 나타난 고전적 극작술의 수용 양상

Abstract

Après le préface de Cromwell, Victor Hugo s’intéresse au thé̂â̂tre dont jouissent ensemble les classes supérieures et le peuple. Pour ce faire, Hugo fait remarquer Shakespeare, Lessing et Beaumarchais. Parce que chez eux, il a trouvé les points communs, c’est à dire qu’ils aspirent à un théâ̂tre faisant appel à tous les membres de la société et y offrant le plaisir culturel et le divertissement. Ainsi, notre étude a pour but d’envisager l’influence de la dramaturgie classique dans Le Roi s’amuse. D’abord, Hugo se réfère au bouffon du roi de Shakespeare et le prend pour le rô̂le principal. Il veut provoquer la réflexion et le regret auprès de la classe supérieure en représentant la souffrance et le chagrin de l’opprimé, par contre, veut attirer la pitié et la sympathie auprès du peuple en évoquant sa réalité malheureuse. Hugo remarque chez Lessing le geste de résistance de la classe dominée contre la classe dominante. Et il lui emprunte la structure de la pièce, le caractère et la relation des personnages et quelques motifs comme l’interception de mariée, l’enlèvement, l’infanticide, etc. C’est Beaumarchais qui est le plus proche en termes de sentiment et de temps chez Hugo. Hugo aperçoit chez lui en mê̂me temps ce qu’il a découvert chez Shakespeare et ce qu’il a remarqué chez Lessing. Il s’agit du personnage qu’est Figaro et de son défi et sa révolte contre l’aristocratie. A l’instar du héros de Beaumarchais, celui de Hugo, en déplorant son angoissante vie privée, dévoile sa haine et son hostilité pour les puissants et en dénonce ostensiblement la corruption et la décadence. Selon Florence Naugrette, Victor Hugo a essayé de réaliser la démocratisation de la scène française, 100 ans avant la décentralisation de Jean Vilar. Mais regrettablement, il est difficile de dire qu’a réussi son essai pour l’intégration sociale. Néanmoins, son effort a posé la première pierre pour la réforme de la scène française.