루쉰(魯迅)과 미술의 시각 이미지 언어 — 문학적 영감과 언어적 전환
Lu Xun and the Visual Imagery of Art: Literary Inspiration and Linguistic Transformation
0
조회
0
다운로드
0
인용
0
참고문헌
키워드
초록
본 연구는 루쉰이 「광인일기」를 창작하기 이전에 접한 시각 예술 작품과 미술 서적들이 그의 문학적 상상력에 어떤 영향을 미쳤는지를 고찰한다. 일본 유학 시절 루쉰은 프레데릭 와츠의 회화 <희망[Hope]>이 수록된 로프터스 헤어의 『WATTS』를 접하였으며, 이 이미지와 해설은 그에게 ‘마지막 남은 줄’, ‘외로운 별’과 같은 비유는 물론, 절망의 비애를 전달하는 ‘마음의 소리[心聲]’로서의 문학 개념에 영향을 준 것으로 보인다. 그는 또한 내면의 창조적 생명력을 표현하기 위해 ‘내요[內曜]’라는 개념어를 새롭게 창안하였다. 바실리 베레시차긴의 <전쟁의 신격화> 등의 반전(反戰) 회화는 그가 가르신의 「4일」을 번역하는 데 영향을 주었으며, 브래들리의 반전 풍자만화 <추수기의 달> 및 무샤노코지 사네아츠의 반전 극본 『한 청년의 꿈』 등에 대한 이후의 관심에도 연결되었을 가능성이 있다. 루쉰은 교육부 재직기(1912~1913)에 독일 미술 서적을 수집하며 인상주의 및 표현주의 미술에 관심을 집중했다. 빌헬름 미셸의 『예술 속의 악마적이고 기괴한 것들』을 통해 그는 공포, 광기, 죽음을 주제로 한 예술 작품들을 접하였으며, 대표적으로 반 고흐의 <감옥의 뜰> 및 뭉크의 <외침(비명)>과 <임종의 방> 등이 있다. 특히 영원한 것에 대한 갈망과 내면의 힘을 표현한 반 고흐의 <씨뿌리는 사람>은 루쉰의 번역서 『근대미술사조론』의 표지로 사용되었으며, 뭉크의 <임종의 방 II>는 폐쇄된 죽음의 공간으로부터 탈출하려는 ‘한 젊은이’를 통해 ‘희망’의 시각적 형상을 보여주며, 「외침·서문」에 등장하는 ‘철로 된 방[鐵屋子]’이라는 은유의 형성에 직접적인 영향을 준 것으로 보인다. 또한 <외침(비명)>은 「광인일기」에 나오는 ‘광인’의 이미지와 실존적 공포를 형상화하는 데 중요한 시각적 참조로 작용하였던 듯하다. 요컨대 미술의 시각 이미지 언어는 루쉰에게 문학적 상상력을 자극하여 창작 과정에 있어 중요한 영감의 원천이었다.
Abstract
This study examines the influence of visual artworks and art publications on Lu Xun [魯迅]’s literary imagination prior to his composition of A Madman’s Diary. During his time in Japan, Lu Xun encountered WATTS by Loftus Hare, featuring Frederick Watts’s Hope, which, along with Hare’s commentary, informed his metaphors such as “the last remaining string” and “a solitary star,” and shaped his notion of literature as the “voice of the heart [心聲]” that conveys despair. He also coined the term “inner radiance [內曜]” to express a vital inner force. Anti-war paintings by Vasily Vereshchagin influenced his translation of Garschin’s Four Days and may have guided his later engagement with anti-war texts, including The Harvest Moon by Luther Bradley and A Young Man’s Dream by Mushanokoji Saneatsu. While working at the Ministry of Education (1912–1913), Lu Xun collected German art books and developed a strong interest in Impressionism and Expressionism. Through Wilhelm Michel’s The Diabolical and the Grotesque in Art, he encountered works centered on fear, madness, and death—most notably Van Gogh’s The Prison Courtyard and Munch’s The Scream and The Death Chamber. Van Gogh’s The Sower, symbolizing spiritual longing and inner strength, was used as the cover image for Lu Xun’s translation On the Trend of Modern Art History. Munch’s The Death Chamber II notably visualized “hope” through the figure of a young man attempting escape, and it likely inspired Lu Xun’s “iron house” metaphor in the Preface to Scream. Similarly, Munch’s The Scream shaped his depiction of the madman’s existential terror in A Madman’s Diary. Ultimately, visual art served as a significant source of creative inspiration in Lu Xun’s early literary formation.