경성의 시대가 만든 사진그림엽서 경회루의 서사와 표상－19세기 말부터 20세기 중반까지－
The narrative and landmark of Gyeonghoeru Pavilion postcard in the Gyeongseong era－From the end of the 19th century to the middleof the 20th century－
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초록
본 연구는 조선시대 왕의 정원이 일제 강점기에 관광지가 되어버린 경회루 사진그림엽서를 통해 경성의 ‘시대’ 구분을 할 수 있는지를 분석하였다. 조선의 수도 한성은 일제 강점기에 경성이 되면서 격렬한 시대사적 서사를 갖는다. 19세기 말 다양한 서양인이 외교 공무, 교육, 의료, 종교, 여행 목적으로 조선을 방문했고 조선 전반에 관한 개인적 경험을 텍스트로 발간했다. 그들의 눈에 비친 조선은 자신들과 다른 외모와 생활풍습에서 보여지는 “색다름”이었다. 그러나 식민지 본국 제국 일본은 식민의 영토라는 장소에 더 큰 의미를 두었다. 이민과 식민, 사업과 교육 시찰단, 단체관광을 홍보하기 위해 생산한 다양한 시각 정보 그중 엽서는 리터러시 취약 층과 언어가 다른 식민지의 대중의 정보 전달에 큰 영향을 미쳤다. 일본인, 재조 일본인과 조선인, 외국인들의 이주와 정주가 혼재된 경성, 그중 경회루는 국가의 각종 행사, 군대와 관광단 환영회, 민간단체 행사의 개최 장소로 활용되었다. 결과적으로 경회루는 ‘유희’와 ‘명랑’, ‘즐거움’을 경험할 수 있는 문화소비 공간이자 일본인들의 문화적 정체성이 발현되는 장소로 기능하였다. 그중 공원으로 강제 개방된 경회루는 남대문과 광화문처럼 이동 과정의 바라보는 대상이 아니라 건물과 주변 환경을 모두 체험할 수 있는 엽서 상품으로 대량생산되었다. 그리고 그 이미지들은 약 10~15년간의 시대적인 변화를 보여주었고 그 결과는 다음과 같다. 첫째, 19세기 말부터 20세기 초 서양인이 본 자연과 어우러진 경회루의 모습, 둘째, 1905~1914년은 연못의 정비 기간과 조망 시선의 변화, 셋째, 1915~1928년은 조선물산공진회와 조선부업품공진회를 통한 연못의 완전 정비, 쌍탑과 광화문 이전, 넷째, 1929~1945년은 조선박람회를 기점으로 목교와 기생의 등장, 다섯째, 왕의 공간이 열린 대중공간으로 바뀌면서 각종 박람회와 관광 기념 스탬프로 활용되었다. 그만큼 경성 ‘시대’를 가장 많이 보여준 경회루 이미지는 제국 일본이 철저하게 ‘만들어낸’ 랜드마크로 활용되면서 경성의 변화하는 ‘시대’를 특정적인 요소로서 보여주고 있다. 가장 ‘인기있는’, ‘가장 잘 팔리는’ 사진이 다양한 시각 자료에서 교차로 복제, 모사되었기 때문에 향후 이미지 연구에서 발행일이 있는 텍스트의 이미지도 반드시 교차 확인이 필요하다.
Abstract
This study analyzes whether it is plausible to discern specific periods with postcards displaying Gyeonghoeru Pavilion, a sightseeing place under Japanese rule, which was initially served as a garden during the reign of King Gojong. The capital city, Han Sung, in the Joseon dynasty, had intense historical narrative as it became to be Kyung Sung in the colonial period. In the late 19th century, many Westerns visited Han Sung with various purposes such as public affair, education, medicine, religion, and tour. They unveiled personal experiences about the overall aspects of the Joseon dynasty by writing a travel essay, which played a role in publicizing Joseon over the world. Difference was a definite keyword of the essays. However, the Empire Japan put more weight on recognition that Joseon was a colonialized territory. Japan mass-produced visual images such as photo album, postcard, and pamphlet to attract people with low literacy and Japanese in the promotion of immigration, colonialization, business and education inspection team and group tour ; the photo postcard was the most popular. Gyeongseong was a complicated place where the immigration and settlement of Japanese settlers in Joseon and people residing in Japan, the elite, and foreigners were mixed up. Especially, various national ceremonies, welcoming party for army and tour groups, and private events were held in the Gyeonghoeru Pavilion.It was a cultural consumption place to convey experiences of joy, excitement, and euphoria as well as to demonstrate the cultural identity of Japanese people. Compared to Namdaemun and Dongdaemun exhibiting only the movement process, it gave a chance to experience the whole building ; therefore, photo postcards displaying the Gyeonghoeru Pavilion were mass-produced. Importantly, those images on the postcards revealed historical changes over 10-15 years. Firstly, in the early 1900s, it came with the image of natural environment around the Gyunghoeru Pavilion in foreginers’ eyes. Secondly, from 1900 to 1914, it presented the maintenance period of a pond. Thirdly, from 1915 to 1928, the full repair of the pond and the transportation of a pagoda stone in Buddhism were shown through the Joseon Industrial Exhibition of 1915 and the Joseon Sideline-products Exhibition of 1923. Fourthly, it represented the emergence of a wooden bridge and Gisaeng and ceremonial stamps from 1929 to 1945. Lastly, it was used as a landmark in expositions as it turned from a secret place to a public space. The most popular and sold photos were actively used in making of postcards and were also copied and imitated in newspapers, photo albums, and travel essays. All in all, the image of the Gyunghoeru Pavilion, which displayed the Gyeongseong era frequently, unveiled the characteristics of a changing era as it was utilized as a thoroughly fabricated landmark by the Empire Japan.
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