江戸川乱歩「白昼夢」の映画性
Characters and Technics Influenced by Films in Edogawa Rampo's "Daydream"
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초록
本稿は、比較芸術論的な観点から江戸川乱歩の初期作品の特性を考察するものである。そのため、江戸川乱歩の初期作品中「白昼夢」を分析対象として、文字テクストの内部に映画というメディアがいかに受容されていたかを追求する。本論文の主な目的は、今まで見過ごされてきた「乱歩と映画」の関係性に焦点を当てて、乱歩文学の豊かさを証明することである。そもそも大正期から昭和初期の文壇では、谷崎潤一郎、菊池寛、川端康成、横光利一ばど、映画と直接関わりをもった作家が多数存在する。また、昭和初期にシネ⋅ポエムという新たな詩の形式が登場したのは、当時、映画というメディアが文学者の創作活動において、いかに重要な参照項として意識されたかを、何より物語っている。このような映画に触発された文学表現は、1920－30年代の文学を特徴づける重要な論点として指摘され、とりわけ谷崎潤一郎と新感覚派作家たちを中心に、研究が蓄積されてきた。だが、同時代文学者たちと映画についての研究が活発に行われてきたのに比べて、乱歩と映画についての研究はきわめて限られた研究しか行われてこなかったのが実状である。<乱歩と映画>との関わりといえば、まず思い浮かぶのは、小説作品の映画化であろう。乱歩の場合は、本格的に映画化がされはじめた終戦直後から現在に至るまで40本を超える映画作品が製作されている。このような現象は、彼の小説作品のなかに映画的要素が含まれていることを確かに証している。しかし乱歩の場合、<文学>と<映画>の関係について、小説の映画化については従来認識されてきたが、乱歩の小説自体に内在している映画からの影響については充分に論じられてこなかった。本稿では、乱歩がいかなる経路で映画というメディアに接し、それがその後の小説創作にどのような影響を与えたのか──つまり<映画>から<文学>への影響に重点を置く。
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