프랑스 고전주의 문학의 음악화에 대한 분석적 연구
Analytic study of musicalization of French classical literature
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시대를 초월하는 프랑스 고전문학의 음악화에서 작곡가의 문학적 관점이나 음악 텍스트 분 석은 큰 주목을 받지 못하였다. 그러나 감정 표현의 수단이라는 일반적 인식과 달리 음악은 수학을 기반으로 탄생한 학문이다. 따라서 음악 텍스트의 객관적 분석 결과는 문학 연구에 제기 되는 다양한 문제 해결의 단서가 될 수 있을 것이다. 이러한 관점에서 실행한 『부르주아 귀족』, 『엄마 거위 모음곡』, 『전형적인 동물들』의 음악 텍스트 분석은 음악과 프랑스 고전주의 문학의 결합 그리고 그 변화 양상을 확인하는 과정이 된다. 『부르주아 귀족』의 작곡가 륄리는 음악을 희극 구성의 한 언어로 변화시키고 페로의 『동화』를 음악화한 라벨은 간결한 기악곡 안에서 인상주의 화성과 고전주의 음악 기법의 적절한 결합을 시도한다. 초현실주의 문학의 해석자로 평가되는 풀렝은 명백히 상충되는 라 퐁텐의 『우화시』와 현대 음악의 부조화를 극복하고 프랑 스 고전주의 문학을 20세기의 시대적 요구를 반영한 발레곡으로 재구성한다. 이처럼 텍스트의 왜곡을 지양하는 공통의 목표 아래 작곡가들은 음악으로 희극의 언어를 재현, 보강하거나 작가 의 의도를 작곡가의 의도로 치환하고 한 걸음 더 나아가 고전주의 문학의 정신을 각 시대의 보편성으로 확장시킨다. 이처럼 음악의 엄격한 규범 안에서 프랑스 고전주의 문학을 수용한 작곡가들은 문학 작품의 왜곡을 최소화할 수 있는 고유의 방식을 발견하였고 그 결과, 고전문학 의 보편적인 특징은 음악 안에서 시대 초월적인 가치로 변화한다.
Abstract
Cette étude examine Le Bourgeois gentilhomme, Ma mère l'oye et Les animaux modèles sous le thème de la musicalisation de la littérature classique française. Nous avons d'abord recherché, sur la prémisse de la musique en tant que science basée sur les mathématiques, la structure des œuvres musicaux qui suivent le propre point de vue littéraire des compositeurs. Par cette façon, nous pouvons éclaircir le rapport entre la musique et la littérature. Lully, Ravel et Poulenc ont travaillé avec l'idéal commun de la reproduction des textes littéraires sans déformation des textes originels. Lully, un des maître de la musique baroque, a réalisé la diversification des rôles musicaux en plaçant la musique au centre de la comédie. Ravel, qui a révélé que l'art poétique est la source de ses inspirations, était un compositeur de l'impressionnisme qui a apporté des innovations harmoniques. Mais il n'a pas été exempt de mauvaises critiques en raison de ses tendances classiques excessives. Pour la musicalisation du conte de fées de Perrault, il a appliqué sa vie personnelle à son esthétique musicale, en se concentrant sur l'une des intentions de l'auteur pour donner des leçons et du plaisir aux jeunes lecteurs. Poulenc, considéré comme un interprète des surréalistes, a utilisé les fables de La Fontaine comme matière d'un ballet, en montrant l'excentricité de demander le titre du ballet à Éluard, qui critiquait rudement La Fontaine et ses fables. Cela est dû à l'intention de transformer «l'écriture pure» en une universalité à travers les époques. Cette intention de compositeur est renforcée par les six fables choisies, et le problème de la vertu et du vice présenté par La Fontaine est médiatisé par des moyens musicaux de XXe siècle qui s'opposent clairement au classicisme. Les intentions des compositeurs sont affirmées aussi par l'analyse du texte musical. La musique de Le Bourgeois gentilhomme est le résultat de considérer le goût d' aristocratique et les sens profonds du texte littéraire. Dans le cas de Ravel, qui a choisi une pièce instrumentale sans parole, il a créé un langage muet qui transmet le conte de Perrault en image du son. Par exemple, la coexistence de l'harmonie d'impressionnisme et le mode musical de XVIe et XVIIe siècles reproduit les motifs de la littérature classique et crée l'atmosphère mystérieuse des contes de Perrault. En plus, Ravel a réduit la vaste signification littéraire des contes de Perrault pour mettre la nostalgie de son enfance provoquée par la mort de son père. Néanmoins il a réussi de remplacer l'intention de l'écrivain par celle du compositeur par la "simplicité" de la musique. Le moyen pour accepter la littérature classique française de Poulenc a plus évolué que les deux compositeurs précédents. Il a transformé l'engagement des fables de La Fontaine en musique et en ballet et a étendu l'esprit de la littérature classique à notre époque. Par ailleurs, dans la fable du XXe siècle, les exigences de l'époque du classicisme sont modifié en universalité transcendante et le compositeur a montré l'audace de se déclarer en tant que La Fontaine du XXe siècle qui dénonce les vices de l'époque. Ainsi, les compositeurs qui ont accepté la littérature classique française combinaient littérature et musique par le moindre déformation des textes en utilisant leurs toutes capacités littéraires. En somme, la clarté et la concision, l'harmonie et l'équilibre de la littérature classique française pourrait être reçu comme une valeur intemporelle dans chaque genre musical.
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