Estrategias lectoras del traductor de microrrelatos

Abstract

El microrrelato se ha convertido en los últimos años en una de las manifestaciones literarias más populares, tal vez por el acelerado ritmo de la vida urbana, por los reducidos espacios otorgados a la literatura en las revistas y los suplementos culturales, por la misma naturaleza fragmentaria de la escritura en los medios electró́nicos o por la propia sensibilidad contemporá́́́nea hacia los detalles repentinos, la ironí́a y las pará́bolas, lo cierto es que el microrrelato se ha convertido hoy en dí́a en una de las modalidades principales de la literatura. Sin embargo, si toda obra literaria completa su cí́rculo cuando se produce la recepció́n, en el caso de este gé́nero, es condició́n imprescindible, ya que sin un lector capaz de desmenuzar su hipercodificació́n, el microrrelato no tendrí́a cabida dentro del á́mbito literario. Al lector de microrrelatos no le queda otro remedio que participar de forma activa en la creació́n de sentidos, lo mismo que su traductor, que debe concienciarse de que, antes de empezar a traducir, es preciso que entre, sacuda y rebusque para poder descodificar toda su plurisignificació́n semá́ntica: completar los vací́os, interpretar desde los intersticios, comprender los silencios e intertextualizar con otras lecturas, sean literarias o no, a fin de desautomatizar la lectura y extraer nuevos sentidos que, por la brevedad del gé́nero, suelen aparecer só́lo insinuados. El microrrelato es un gé́nero que debe seducir, no só́lo porque sea breve, sino por los factores que su brevedad determina, factores como las sugerencias y las condensaciones semá́nticas que lo convierten en el mejor paradigma de obra abierta, susceptible siempre a mú́ltiples lecturas, segú́n la capacidad interpretativa del lector-traductor.