거울 개념(‘mirror stage’)을 통해 본 한국독립영화 10대 성장물 (Teen Movie)의 반복적 운동성－영화 <파수꾼>(2010)과 <명왕성>(2012)을 중심으로
A Certain Lacanian Mirror in Korean Independent Teen Movie. : Focusing on <Bleak Night>(2010) and <Pluto>(2012)
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초록
이 논문은 학원폭력과 왕따 등 한국 십대의 문제를 다루는 한국 독립영화의 청소년 성장물이 기존의 십대 영화(teen movie)의 장르성와 변별되는 경향을 주시하며, 특히, 십대 성장 영화에서 재현되는 소년들의 남성 주체성에 주목한다. 또한 소년들의 일탈을 다루는 청소년 물에서 나타나는 공격성(aggression)과 폭력이 자아의 주체 형성과 육체성의 문제와 어떻게 관련되는지 논의한다. 이를 위한 분석틀로 라캉의 거울개념을 중심적으로 적용하며, 청소년의 폭력성에 관한 도날드 위니캇의 연구를 참조하는데, 이러한 논의에서 중점적으로 예시되는 한국 독립영화 텍스트는 <파수꾼>(2010)과 <명왕성>(2012)이다. 더불어, 이러한 한국 십대 영화의 경향성이 어떠한 영화문법으로 시각화되었는지 분석한다.
Abstract
This paper deals with the tendency of recent teen film in Korean independent cinema and especially focuses on the cinematic representation of adolescent masculine subject formation. The peculiar tendency of recent independent Korean teen film, dealing the juveniles is that it is derailed from the usual format of teen film, according to Wood's categorization of teem movie, which often prioritizes juvenile sexuality. The insecure and fragile juvenile masculine subject in Korean independent teen film is often inclined to resort to violence which leads to juvenile deviation, reminding the social problem such as school bullying and adolescent suicide. The question of affinitive relationship between the subject formation and aggression is discussed in relation to Lacan's mirror stage and death instinct, together with Donald Winnicott's different interpretation of aggression. The principal film texts which are analyzed in detail in relation to this specific tendency are <Bleak Night> (2010) and <Pluto> (2012). In case of those two films, they strongly exemplify the repetitive movement of death drive that is resided in Korean teen films in the 2010s and the distinct cinematic style in those films, which visualizes the aggression of adolescent male subject is also discussed.
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