탈주의 영화, 영화의 탈주 - 포스트모던 로드무비 <세상밖으로>와 <3인조> -
Escape Films, Escape of Films - Postmodern Road Movies <Out of the World> and <Threesome> -
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초록
1970~1980년대 한국 청년영화, 작가주의 영화의 흐름에는 <삼포가는 길>(1975), <고래사냥>(1984) 등 3인의 동행으로 이루어진 로드무비 장르의 영화 전통이 있다. 1990년대에 들어서면 파괴된 근원으로의 여행이라는 본래의 주제에서 벗어나, 고향상실 시대의 영화이자 체제 밖 탈주를 강조한 혼성 3인조 로드무비가 등장한다. 사회적 소수자, 한국사회의 폐쇄성, 회귀의 불가능성에 대한 감각을 보이는 포스트모던한 감각의 혼성모방(pastiche) 영화인 탈주의 영화 <세상밖으로>(1994)와 <3인조>(1997)이 대표적이다. 이들은 소수적인 것에 대한 존중, 퀴어적 존재자의 양상, 젠더관계의 전복, 체제와 권력비판, 영화의 자기반영적 속성을 보여준다는 점에서 1990년대적 특징을 담지하고 있었기에 주목할 만하다. 메탈과 인디록을 활용한 영화음악 활용이 탈주라는 반체제적 주제와 공명했던 점도 유사했다. 여정을 통한 목적지로의 도달이 아니라 체제와 권력작용으로부터의 이탈을 욕망하고 있다는 점에서 이들을 ‘탈주의 영화’라 명명할 수 있다. 탈주의 영화는 개인의 욕망과 사회적 현실을 접속시키며, 상징계의 인식론적 제약뿐 아니라 사회의 정치적 제약으로부터 탈주하는 주체를 생산한다. 이들은 이데올로기 세계의 종언, 상품 자본주의의 확산, 미디어 권력의 효과가 편재된 세계 속에서 더 이상 탈주할 곳이 없는 소수자들의 정서를 선보임으로써 역으로 탈주에 대한 열망을 증폭시켰다. 미디어의 총구가 실시간으로 자신을 겨눈 상황 속에서 영화 속 인물들은 상징적 표상체계 밖으로의 탈주를 시도하는데, 이는 그 귀결이 파국임을 알면서도 자행한 자기파괴적 미학이자 돌파의 실천이었다. <세상밖으로>와 <3인조>는 한국영화사의 3인조 로드무비의 전형을 일부 이어가면서도 1990년대식 변이를 보이는 포스트모던한 영화로 당시 담론의 전환과 새로운 운동성을 반영하는 탈주의 영화이자 위반하는 탈주체의 영화였다.
Abstract
In the flow of Korean youth films and auteur films from the 1970s to the 1980s, there is a tradition of road movies with three people traveling together, such as <The Road to Sampo>(1975) and <Whale Hunting>(1984). In the 1990s, the basic theme of a journey to a destroyed origin was changed to a mixed trio road movie that emphasized escape from the era of loss of hometown and escape from the system. Representative examples are <Outside the World> (1994) and <Threesome> (1997), which are postmodern hybrid pastiche films. They are noteworthy because they contained 1990s characteristics in that they showed respect for the minority, aspects of queer beings, overturning gender relations, criticism of the system and power, and the self-reflective nature of films. They can be called ‘films of escape’ in that they desire escape from the system and power rather than reaching a destination through a journey. The ‘films of escape’ connect individual desires with social reality, and produce subjects who escape not only from the epistemological constraints of the symbolic world but also from the political constraints of society. By presenting the emotions of minorities who have nowhere to escape in a world where the end of the ideological world, the spread of commodity capitalism, and the effects of media power are omnipresent, they in turn amplify the desire for escape. In a situation where the media's guns are pointed at them in real time, the characters in the films attempt to escape outside the symbolic representation system, which is a self-destructive aesthetic and a practice of breakthrough that they carry out even though they know that the result will be catastrophe. <Outside the World> and <Threesome> are postmodern films that partially follow the typical three-person road movie of Korean film history but show a 1990s-style mutation. They are films of escape that reflect the change in discourse and new activism at the time, and films of transgressive escape subjects.