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샹탈 아케르만(Chantal Akerman)의 초기영화에 나타난 여성과 공간의 상관관계 연구

Rapport entre l'espace et la femme dans les premiers films de Chantal Akerman

민진영
한국프랑스문화학회 (Association Culturelle Franco-Coreenne)|2014.05|프랑스 문화 연구 (ASSOCIATION CULTURELLE FRANC0-COREENNE)|제28호|pp. 237-259|DOI 10.18022/acfco.2014..28.008

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초록

Cette recherche a pour but de prouver qu'il existe un rapport étroit entre l'espace et la femme dans les premiers films de Chantal Akerman. Cette dernière est souvent qualifiée de structuraliste, minimaliste ou encore hyper-réaliste ; or ses films s'inscrivent au-delà des paradigmes précédemment cités. On peut trouver quelques parallèles avec le structuralisme dans la chambre(1972), Hotel Monterey(1972) à cause de l'influence du film structural chez Michael Snow, des films underground américains et de ceux de Jean-luc Godard. Cependant, dans des films comme Saute ma ville(1968) Je,tu,il,elle(1975), Jeanne Dielman, 23 Quai du Commerce, 1080 Bruxelles(1975), Les Rendez-vous d'Anna(1978), se profile une singularité qui surpasse les idéologies et les idées de son temps. Dans ces films, les femmes, confinées dans des espaces étroits, clos et hermétiques, s'occupent de travaux ménagers. Afin de mieux souligner leur caractère répétitif, routinier et harassant, Akerman a recours à différentes techniques telles que la caméra fixe, le long plan et la répétition panoramique. Celles-ci produisent une vision contemplative qui reflète les sentiments désabusés, mélancoliques et expiables des héroïnes. Par le biais de ces techniques, Akerman intensifie les situations étouffantes dans des espaces sans issue, et y met fin abruptement avec un évenement tout à fait inattendu. La plupart de ses premiers films mettent aussi en scène une seule femme dans un espace domestique et dépeignent la monotonie d'un quotidien asphyxiant dans lequel les spectateurs sont inconsciemment absorbés.

Abstract

Cette recherche a pour but de prouver qu'il existe un rapport étroit entre l'espace et la femme dans les premiers films de Chantal Akerman. Cette dernière est souvent qualifiée de structuraliste, minimaliste ou encore hyper-réaliste ; or ses films s'inscrivent au-delà des paradigmes précédemment cités. On peut trouver quelques parallèles avec le structuralisme dans la chambre(1972), Hotel Monterey(1972) à cause de l'influence du film structural chez Michael Snow, des films underground américains et de ceux de Jean-luc Godard. Cependant, dans des films comme Saute ma ville(1968) Je,tu,il,elle(1975), Jeanne Dielman, 23 Quai du Commerce, 1080 Bruxelles(1975), Les Rendez-vous d'Anna(1978), se profile une singularité qui surpasse les idéologies et les idées de son temps. Dans ces films, les femmes, confinées dans des espaces étroits, clos et hermétiques, s'occupent de travaux ménagers. Afin de mieux souligner leur caractère répétitif, routinier et harassant, Akerman a recours à différentes techniques telles que la caméra fixe, le long plan et la répétition panoramique. Celles-ci produisent une vision contemplative qui reflète les sentiments désabusés, mélancoliques et expiables des héroïnes. Par le biais de ces techniques, Akerman intensifie les situations étouffantes dans des espaces sans issue, et y met fin abruptement avec un évenement tout à fait inattendu. La plupart de ses premiers films mettent aussi en scène une seule femme dans un espace domestique et dépeignent la monotonie d'un quotidien asphyxiant dans lequel les spectateurs sont inconsciemment absorbés.

참고문헌 (37)

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  2. Akerman Chantal, "Autoportrait en cinéaste:Chantal Akerman", pp.174~ (2004), Cahiers du cinéma Livres
  3. Akerman Chantal, "Retrospective" (1999), le république
  4. Akerman Chantal, "Une famille à Bruxelles" (1998), L'Arche
  5. Akerman Chantal, "Hall de nuit" (1992), L'Arche
  6. Akerman Chantal, "Entretien sur un projet" (1980), Ça cinéma
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  12. Deleuze Gilles, "« L’Épuisé », postface à Quad, de Samuel Beckett" (1992), Éd. de Minuit
  13. Deleuze Gilles, "시간-이미지, 시네마2" (2005), 시각과 언어
  14. Devanne Laurent, "Entretien réalisé pour l'émission de cinéma Désaxés et diffusée sur Radio Libertaire" (2003), le juin
  16. Lavin Mathias, "Écrire à côté de ses lacets, Chantal Akerman", Vertigo, 40 (2006)
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  23. "도시를 날려버려라(Saute ma ville)", 벨기에, 35mm, 13분,흑백, ~ (1968)
  24. "방(La chambre)", 벨기에,16mm, 11분, 칼라, 무성, ~ (1972)
  25. "호텔 몽트레이(Hotel Monterey)", 벨기에, 16mm, 63분, 칼라, 무성, ~ (1972)
  26. "나,너,그,그녀(Je,tu,il,elle)", 벨기에-프랑스, 35mm, 90분, 흑백, ~ (1975)
  27. "잔느 딜망(Jeanne Dielman, 23 Quai du Commerce, 1080 Bruxelles)", 벨기에-프랑스, 35mm, 200분, 칼라, ~ (1975)
  28. "안나의 랑데부(Les Rendez-vous d'Anna)", 프랑스-벨기에-독일, 35mm, 1978, 127분, 칼라, ~ (1978)
  29. "동쪽(D'est)", 프랑스-벨기에, 16mm, 110분, 칼라, ~ (1993)
  30. "카우치 인 뉴욕(Un divan à NewYork)", 프랑스-벨기에-독일, 105분,칼라, ~ (1996)
  31. "남쪽(Sud)", 프랑스-벨기에, 70분, 칼라, ~ (1999)
  32. "갇힌 여인(La captive)", 프랑스-벨기에, 107분, 칼라, ~ (1999)
  33. "국경 저편에서(De l'autre côté)", 벨기에, 102분, 칼라, ~ (2002)
  34. "이사소동(Demain, on déménage)", 프랑스-벨기에, 110분, 칼라, ~ (2004)
  35. "알마이에르가의 광기(La folle Amalyer)", 벨기에-프랑스, 130분, 칼라, ~ (2011)
  36. "마이클 스노우(Michael Snow), <Wavelength(파장)>", 미국, 45분, 칼라, ~ (1967)
  37. 고다르, "피에르 미치광이(Pierre, le fou)", 110분,칼라, ~ (1965)

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