영화적 시간의 확장으로서 비디오 설치미술의 관람성 - <우먼 시팅 다운 애프터 킬링>(설치미술, 샹탈 아케르망, 2001)을 중심으로
The spectatorship of video art installation as expansion of cinematic time - focused on <Woman sitting down after killing> (Installation art, Chantal Akerman, 2001)
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초록
이 연구는 영화와 비디오 설치미술의 감상에서 나타나는 관람성의 변화를 시간성의 차원에서 검토하는 것을 목적으로 한다. 연구 방법은 벨기에 출신 영화감독 샹탈 아케르망의 <잔느 딜망>(1975, 영화)와 <우먼 시팅 다운 애프터 킬링>(2001, 설치미술)의 관람 경험을 비교 분석하는 것이다. 이를통해 두 매체의 관람성의 차이를 규명하려 한다. 뉴 미디어 시대에 예술을 창작하는 과정에서 미디어의 중요성은 이전보다 강조되어왔다. 본래의 작품을 다른 미디어로 업 사이클링하는 작업의 경우, 동일한 영상 이미지를 사용하더라도 관람자가 지각하는 시간에 대한 경험은 매체에 따라 달리 지각된다. 매체 환경의 급격한 변화 속에서 비디오 동영상 설치미술은 1990년대 이후 필름의 파운드 푸티지를 전유해서 영화의 고유한 시간성을 변환시키는 양상을 보여주었다. 여기에서 매체의 고유한 특성에따른 새로운 관람성이 부상했다. 아케르망은 <잔느 딜망>의 마지막 시퀀스를 사용해서 비디오 설치미술 작품 <우먼 시팅 다운 애프터 킬링>의 동영상을 위한 소재로 사용했다. 여기에서 멀티 스크린에 동영상들을 동시에 스트리밍하는 방식으로 다층적인 시간성을 지각하게 했다. 관람자의 시선은 일곱 대의 모니터 스크린들 사이를 임의적으로 이동하면서 각각의 스크린들 사이의 차이들에 대해 탐색하는 양상을 드러냈다. 결론적으로 아케르망의 영화와 설치미술의 관람성을 분석한 결과, 설치미술이관람자의 갤러리 내부에서의 이동성을 포함해 다중 시점으로 영화와 현격하게 다른 관람성을 나타냄을 알 수 있었으며 이러한 설치미술의 이주는 원작인 영화의 시간성을 확장함을 확인할 수 있었다.
Abstract
The purpose of this study is to examine the change of spectatorship in the appreciation of film and video installation art in terms of temporality. The research method is a comparative analysis of the experiences of seeing <Jeanne Dilelman>(1975, film) and <Woman Sitting Down After Killing>(2001, installation art) realized by Belgian filmmaker Chantal Akerman. Through this analysis, I would like to find out the difference of spectatorship between the two media. In the age of new media, the media itself has become more important in the creativity of art. In the case of upcycling the original artwork transiting another medium, even if the same moving image is used, the viewer's experience about time could be varied depending on the characteristic of media. In the midst of a rapid transition of the media environment in the 1990s, the video installation art showed the aspects of sharp change of the inherent temporality of film, while appropriating found footage of the film. Here, the new spectatorship emerged according to the special characteristic of each medium. Akerman appropriated the final sequence of <Jeanne Dielman> using as the material of moving image of the video installation art <Woman Sitting Down After Killing>. The video installation made the viewer perceive multiple temporalities by the way the moving images displayed on each screen simultaneously. The viewer's seeing showed the aspect of moving randomly between the seven multi screens researching the differences between images. As a result of analyzing the spectatorship of films and installation of Akerman, I could find out that the installation art showed an outstanding difference of spectatorship through the multiple points of view involving mobility of viewer in gallery space, and confirm the fact that this transition of installation art from the film could expand the temporality of it’s original.
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