프랑스 SF만화 <설국열차(Transperceneige)>의 영화적 변용
La transformation cinématographique de la bande dessinée française de science-fiction Le Transperceneige
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La transformation cinématographique de la bande dessinée française de science-fiction Le Transperceneige NOH Shi-Hun (Université Nationale de Chonnam) L ‘adaptation de la bande dessinée Le Transperceneige au film le Snowpiercer a produit le changement du particulier (particularité française) au universel, du subjectif au objectif. Sous leurs aspects de diégèse, deux motifs de la bande dessinée ‘fuite’ et ‘révolte’ se sont unifiés en celui-ci dans le film, de sorte qu’un épisode s’est élargi jusqu’à l’histoire entière du film et depuis le protagonist de ce genre-ci jusqu’à ses personnages se sont convenablement créés à nouveau. Sous leurs aspects de forme, on peut trouver la différence de l’instance narrative et celle de la focalisation entre deux oeuvres. L’instance narrative du Transperceneige consiste en grand imagier-narrateur(-narrateur intradiégétique), mais celle de Snowpiercer, le Transperceneige est plus simple et son narrateur second, comme son grand imagier, ne se découvre pas. L’original utilise souvent les manières de la focalisation interne et de l’ocularisation interne, mais l’adaptation cinématographique ne suit pas ces manières pour renforcer la subjectivité en maintenant la focalisation zéro et l’ocularisation zéro dans la plupart des cas.
Abstract
La transformation cinématographique de la bande dessinée française de science-fiction Le Transperceneige NOH Shi-Hun (Université Nationale de Chonnam) L ‘adaptation de la bande dessinée Le Transperceneige au film le Snowpiercer a produit le changement du particulier (particularité française) au universel, du subjectif au objectif. Sous leurs aspects de diégèse, deux motifs de la bande dessinée ‘fuite’ et ‘révolte’ se sont unifiés en celui-ci dans le film, de sorte qu’un épisode s’est élargi jusqu’à l’histoire entière du film et depuis le protagonist de ce genre-ci jusqu’à ses personnages se sont convenablement créés à nouveau. Sous leurs aspects de forme, on peut trouver la différence de l’instance narrative et celle de la focalisation entre deux oeuvres. L’instance narrative du Transperceneige consiste en grand imagier-narrateur(-narrateur intradiégétique), mais celle de Snowpiercer, le Transperceneige est plus simple et son narrateur second, comme son grand imagier, ne se découvre pas. L’original utilise souvent les manières de la focalisation interne et de l’ocularisation interne, mais l’adaptation cinématographique ne suit pas ces manières pour renforcer la subjectivité en maintenant la focalisation zéro et l’ocularisation zéro dans la plupart des cas.
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