번역과 시 - 외국시의 모국어 체험

Abstract

Si les traducteurs de poésie en déforment le contenu et s'obstinent à "faire naturel" en allant jusqu'à affaiblir la force du poème, il se cache là une intention de se réconforter et d'apaiser par des expressions courantes de sa langue le sentiment de terreur qui nous prend quand le jeu des concordances ne marche plus. Toutefois la traduction peut reproduire le procès expérimental de la poésie contemporaine qui, par l'application de cette langue stérile, ose des aventures formelles alors même qu'on n'est plus en état d'espérer la moindre révélation transcendantale, et du point de vue du poète, ce travail de traduction qui est contraint de s'appuyer le moins possible sur la puissance sentimentale désuète des mots, lui est l'occasion de revérifier sa "poïétique". C'est ce qu'on a pu vérifier en évaluant la traduction coréenne du poème de Baudelaire, "Horreur sympathique". C'est un fait qu'une traduction de poème ne peut être une traduction transparente. Car il est extrêmement rare que les moyens utilisés pour lier une oeuvre, un texte, à la poésie, soient utilisés tels quels dans une autre langue. Cependant un poème traduit porte la trace des efforts fournis pour établir ce lien optimum avec la poésie en accommodant l'écriture poétique aux circonstances conditionnelles d'une langue. Par ailleurs dans le processus de traduction, ces efforts, au travers des nouvelles conditions de la langue étrangère (dite "d'arrivée"), se trouvent non seulement réactivés mais encore confirmés. Sentir la poésie dans un poème traduit, cela revient à reconnaître ce travail opéré dans l'intervalle entre le poème et la poésie. C'est ce que nous avons voulu vérifier en nous livrant à la traduction expérimentale du poème de Benjamin Péret "Parle-moi".