침묵의 ‘E’-『실종 La disparition』

Abstract

Ce présent article examine comment Perec contribue à apporter une diversité et une originalité dans la littérature française. La première partie est consacrée à envisager une relation entre OuLiPo et Perec. OuLiPo (Ouvroir de Littérature Potentielle), créé en 1960 vise avant tout à la recherche de formes et de structures nouvelles. Le groupe composé des écrivains, des mathématiciens et des peintres se distingue du surréalisme et de l'engagement sartrien en niant le hasard si cher aux surréalistes et en refusant toute activité idéologique. "Rats qui ont à construire le labyrinthe dont ils se propsent de sortir" défini par oulipiens eux-mêmes montre le caractère des contraintes de l'écriture oulipienne. Perec, y adhéré en 1967 est toujours fidèle à l'OuLiPo et son écriture témoigne d'un "rat génial". La deuxième partie est destinée à analyser La disparition, écriture typique du lipogramme. Le roman policier de plus de 300 pages créé sans E apparaît inaperçu lors de sa publication. Ecrire sans E signifie une contrainte absolue, considérant l'omniprésence de cette voyelle dans la langue française. Perec réussit non seulement à réaliser une écriture lipogrammatique sans précédent mais aussi à mettre en relief une question existentielle: la deuxième guerre mondiale, la disparition de sa mère. La troisième partie concerne une "parenté littéraire". La disparition est imprégné d'une intertextualité perecquienne où se trouvent Melville, Rimbaud, Lowry, Joyce, Hugo, Mallarmé etc. Cela témoigne de sa volonté de se situer dans la littérature du passé. Perec choisit ainsi une extension au lieu d'une rupture de la tradition littéraire. Perec, oulipien dépasse OuLiPo en ne pas perdant "l'axe existentielle". De fait, le roman policier privé d'E ne cesse d'évoquer sa place: signe de deuil pour "Eux disparus" pendant la deuxième guerre mondiale.