Singularité de la composition du film Sauve qui peut (la vie) de Jean-Luc Godard - la production de l’affect et le rô̂le de la musique
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초록
영화 <할 수 있는 자가 구하라>는 고다르의 영화 이력에서 1970년대의 ‘비디오 실험기’를 지나 이른바 ‘기억의 시대’로 이행하는 분기점에 있는 작품이다. 많은 비평가들이 이 영화와 함께 고다르가 다시 서사 영화의 본령으로 회귀했다고 평가한다. 그러나 영화는 일반적 서사영화와 달리 단일하고 선형적인 서사구조를 따르지 않는다. 영화는 세 주인공을 중심으로 한 독립적 이야기들이 서로 교차하거나 충돌하는 서사 구조로 이뤄져 있다. 그런데 고다르는 이 영화의 주제와 관련하여, 회화와 다른 방식으로 “등 돌린 풍경”이라는 주제를 영화화하고 싶었다고 얘기한다. 그리고 특히 이미지의 서사적 전개 및 정서의 생산을 위해 음악의 유기적인 역할을 강조한다. 세 주인공 각각에 할당된 영화의 장들, 각 인물이 형상화할 것이 요구된 ‘리듬’, 그리고 무엇보다 음악에 할당된 마지막 4장이 이루는 영화의 구조는 이같은 감독의 의도를 적극적으로 반영한다. 본 연구는 먼저, ‘풍경’의 주제에 함축된 미학적 의미를 통해 고다르가 말한 ‘등 돌린 풍경’의 의미를 해석하고, 동시에 ‘풍경과 음악’의 의미론적 관계를 통해 작품에 등장하는 5개의 주요 음악 테마들을 꼼꼼히 분석한다. 이 영화의 음악적 테마들은 단순히 영화의 줄거리를 보조하거나 분위기를 암시하는데 그치지 않고, 대위법적 몽타주에서처럼 인물의 행위와 서사의 진행을 추동하고 실어 나르면서 즉각적으로 영화적 주제를 전달하는 적극적 역할을 한다. 이점에서 영화 <할 수 있는 자가 구하라>는 단순히 이야기를 통해서가 아니라 영화적 구성요소들(이미지, 음향)을 통해 영화의 새로운 허구적 구조를 만들어내고자 한 고다르의 또 다른 서사적 실험이라 할 수 있다.
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