발레르 노바리나의 비드라마 연극 - 말의 드라마와 낯선 감정
Le théâtre dédramatique de Valère Novarina - Le drame de la parole et le sentiment inconnu
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발레르 노바리나의 비드라마 연극 미학은 시간 속에 언어를 통해 재현되는 인간에 대한 작가의 거부를 반영한다. 인간적인 것이 모두 폐기된 노바리나의 무대 위에는 말 la parole이 주인공으로 등장한다. 프랑스어의 자발적이고 역동적인 움직임이 관객의 의식 속에 의미를 생성하는 과정이 비드라마 연극의 극행위를 이루는 것이다. 뮈토스와 미메시스 사이의 선율핵을 해체하는 시학 탓에 말의 드라마는 관객들에게 연극 경험의 새로운 양태를 제시한다. 관객들이 경험하는 감정은 말과 인간 사이의 관계에 대한 동일화, 혹은 유희적 언어환상에 대한 순수한 열광으로부터 생겨난다. 이 감정은 불쾌한 감정에서 출발하여 해방감으로 나아가는 ‘이유 없는 즐거움’일 뿐만 아니라 문법적 주어를 포기할 때 수동-경험하는 ‘고통스러운 즐거움’이기 때문에 본질적으로 낯설 수 밖에 없다. 그리고 이 양가적 감정은 담론화된 인간의 이미지를 내려놓는 데에서 비롯되는 만큼 다시 한 번 낯설다. 이에 본고는 전통 연극 미학과 구분되는 비드라마 연극의 작동 기제를 분석하여 노바리나 관객들의 열렬한 반응의 이유를 살펴보는 한편 점차 다양화되는 현대 연극 경험의 양태를 정당화하는데 기여하고자 한다.
Abstract
Une esthétique théâtrale qualifiée de «dédramatique» de Valère Novarina résulte du refus de l’écrivain de représenter l’homme. Sur une scène dépouillée de la présence humaine, entre la véritable héroïne du drame : la parole. Désormais, le processus par lequel la langue française crée, en retrouvant la spontanéité et la dynamique, un sens insaisissable dans la conscience du spectateur constitue le drame propre au théâtre des paroles. En finissant avec la «cellule mélodique» de muthos-mimèsis, le logodrame propose une nouvelle modalité de l’expérience théâtrale où les émotions proviennent de notre rapport intime avec la langue. D’un côté, le sentiment naît lorsque chaque spectateur s’identifie au destin de l’homme condamné à une lutte perpétuelle avec la langue. D’un autre côté, il vient de l’émerveillement devant la fantaisie verbale qui brise les contraintes que la langue pose entre nous et le monde. Ce sentiment curieusement joyeux demeure foncièrement inconnu, étant incompréhensible et inédit. Il s’agit non seulement d’une joie «sans raison», liée directement à des expériences désagréables ; mais aussi d’une joie douloureuse venant du suicide du moi langagier de chaque spectateur. Dans cet article, nous analyserons le fonctionnement du théâtre «dédramatique» dans l’objectif de mieux comprendre l’enthousiasme des spectateurs novariniens et de légitimer les nouvelles modalités de l’expérience théâtrale de plus en plus variées des pièces contemporaines, dont la poétique s’éloigne d’une esthétique traditionnelle.
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