중국 현대 대중문화 속의 ‘飄逸’ — 葉朗의 미학 개념으로 본 애니메이션 <白蛇: 緣起>의 意象과 意境
An Analysis on the Concept of Chinese Traditional Aesthetics in Contemporary Popular Culture-‘Yi-xiang(意象)’ and ‘Yi-jing(意境)’ of ‘Piao-yi(飄逸)’ in Chinese 3D Animation <White Snake(白蛇: 緣起)>
0
조회
0
다운로드
7
인용
0
참고문헌
키워드
초록
중국 4대 민간고사 가운데 하나인 ‘白蛇傳’을 원천서사로 제작된 3D 애니메이션 〈白蛇: 緣起〉(2019)는 중국 전통미학의 예술적 경지를 성공적으로 구현했다는 평가를 받는다. 이에 본고에서는 중국의 전통미학 가운데 도가사상에 기원을 두고 있는 ‘飄逸’의 意象과 意境을 중심으로 이 애니메이션이 구현하고 있는 미감을 분석하였다. 이는 중국 전통미학이 추구하는 예술적 경지와 그 미감이 현대의 하이테크놀로지와 결합하는 방식에 대한 고찰이자, 중국 전통미학의 체계화와 현대적 적용을 위한 기초적인 작업이라고 할 수 있을 것이다. ‘飄逸’이라는 용어의 미학적 개념은 중국 當代 철학자인 葉朗의 정리에 따랐다. 葉朗은 전통적인 중국의 시론과 화론에 대한 통시적 검토를 통해 그 개념이 《莊子》 철학의 ‘遊’라는 정신적 지평에서 ‘逸’이라는 예술적 미감으로 발전하고 唐詩와 山水畵에서 구체적으로 형상화되었으며, 이를 통해 ‘웅장하면서도 광활하며, 마음과 얼을 깜짝 놀라게 함(雄渾闊大, 驚心動魄)’, ‘의로운 기운이 넘쳐남(意氣風發)’, ‘맑고 새로우면서도 자연스러움(淸新自然)’이라는 세 가지 특징적 미감을 추출해냈다. 〈白蛇: 緣起〉는 이러한 飄逸의 意象을 주로 인물의 형상화를 통해 구현하였고, 飄逸의 意境은 주로 공간적 배경과 인물의 행동이 이루어내는 조화를 통해 표현해냈다. 이러한 분석을 통해 전통미학의 ‘飄逸’ 개념이 중국 현대 대중문화 속에서도 예술 창작의 주요한 동력으로 작용하고 있다는 사실도 확인할 수 있었다.
Abstract
3D animation <White Snake(白蛇: 緣起)>(2019), which was produced as the source narrative as one of the four major Chinese old story, is considered to have successfully implemented the artistic status of traditional Chinese aesthetics. In this study, we analyzed the aesthetic sensibility that this animation embodies, focusing on the ‘Yi-xiang(意象)’ and ‘Yi-jing(意境)’ of ‘Piao-yi(飄逸)’ as the Chinese traditional aesthetics concept, which are based on the Taoist ideology. This study is a consideration of the artistic landscape pursued by traditional Chinese aesthetics and the way its aesthetics combine with modern high technology, and a basic work for the systematicization and modern application of traditional Chinese aesthetics. The aesthetic concept of the term ‘Piao-yi(飄逸)’ followed the theorem of Ye-Lang(葉朗), a Chinese philosopher. He showed that the concept evolved from the mental horizon of 《Zhuan-zi(莊子)》 philosophy’s concept ‘You(遊)’ to the artistic aesthetic sense of ‘Yi(逸)’ and shaped specifically in poetry of Tang dynasty(唐詩) and a landscape drawn in black and white(水墨山水畵). 3D animation <White Snake(白蛇: 緣起)> succeeded in shaping the traditional Chinese aesthetic concept mainly through the harmony of the character’s shape and spatial background. Through this analysis, we could also confirm that the concept of traditional Chinese aesthetics serves as a major driver of artistic creation even in China’s modern popular culture.
참고문헌 (14)
- 孫立軍, "中國動畫史 95years(1922-2017)" (2019), 商務印書館
- 葉朗, "美學原理" (2009), 北京大學出版社
- 葉朗, "中國美學史大綱" (1985), 上海人民出版社
- 袁行霈, "中國詩歌藝術硏究" (2009), 北京大學出版社
- 張彦遠, "歷代名畫記" (2000), 京華出版社
- 푸전위안, "의경, 동아시아 미학의 거울" (2013), 성균관대학교출판부
- 김연주, "南北朝 時代 『古畵品錄』의 회화비평사적 의의", 중앙사론, (47), pp.59~92 (2018), 중앙사학연구소
- 김은아, "『歷代名畵記』에 나타난 장언원의 畵觀 -『書譜』,『書斷』이 장언원의 畵觀에 미친 영향 -", 동양예술, (25), pp.97~120 (2014), 한국동양예술학회
- 杜曉杰, "中國動畫美學的詩意回歸: <白蛇: 緣起>論略", 四川戲劇, (6), pp.134~138 (2019)
- 李成美, "謝赫의 《古畫品錄》", 미술사연구, (1), pp.1~23 (1987)
- 葉朗, "葉燮的美學體系", 文藝理論硏究, pp.121~132 (1980)
- 왕남, "中國風動畫電影敘事中的哲學思維與美學意境——以動畫電影〈白蛇：緣起〉爲例", 중국학보, (88), pp.175~192 (2019), 한국중국학회[DOI]
- 張宏, "中國動畵電影鼻祖萬氏兄弟和<大鬧天宮>", 電影藝術, pp.75~79 (2005)
- 최영희, "전후 시기 동아시아 매체서사의 로컬리티― 한중일 삼국 영화에서의 중국 고전서사 <백사전(白蛇傳)> 수용을 중심으로", 중국소설논총, (55), pp.245~272 (2018), 한국중국소설학회[DOI]