淸代 궁정 산수화와 운하도의 관계 연구 －만주족 궁정화가 唐岱의 <乾隆十六年南巡各地詳圖>를 중심으로－
A Study on the Relationship between Landscape Painting and Maps of the Grand Canal in the Royal Court of the Qing Dynasty : A Case Study of the Map of the Southern Inspection Tour of the 16th Year of Qianlong by Tang Dai, a Manchu Court Painter
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초록
대만 고궁박물원에 소장된 <京杭運河圖>의 존재가 청대 당안檔案 전시에서 소개된 후, 절강성 박물관에도 같은 형태의 <京杭道理圖>가 소장되어있음이 밝혀졌다. 동시에 중국 국가박물관에서 발간된 국가박물관문물총서: 당안 편에 만주족 화가 당대唐岱(1673-1752)가 참여한 <乾隆十六 年南巡各地詳圖>가 알려지면서, 대만 고궁박물원과 절강성박물관, 그리고 국가박물관에 소장된 세 권의 장권식 운하도는 원본과 임모본의 관계임이 학자들에 의해 연구되었다. 특히 <건륭16년남순각지상도> 後記에는 참여한 화가와 제작 경위에 대한 정보가 상세하게 적혀있어 중요한 자료로 사용된다. <건륭16년남순각지상도>는 청록산수화 기법을 이용해 제작된 20여 미터에 달하는 장권 의 회화식 지도로 예술과 지리학의 경계를 넘나드는 청대 지도문화의 정수라고 말할 수 있다. 본 논문에서는 청대 궁정에서의 회화와 지도의 관리 및 제작방식에 대해 살펴보고, <건륭16년남순각 지상도>의 분석을 통해 지도와 그림의 영역을 넘나드는 청대 시각문화의 개방적이고 통섭적인 성 격에 대해서 논의해 보겠다.
Abstract
Since the map of the Grand Canal 京杭運河圖 in the National Palace Museum of Taiwan was introduced in an exhibition of Qing court documents, an almost identical version of the map in Zhejiang Provincial Museum, The route map of the Grand Canal 京杭道裏圖, has been revealed to the public through exhibition. After the Map of the Southern Inspection Tour of the 16th year of Qianlong drawn by Tang Dai has became known through the Catalogue of the National Museum of China, scholars became aware that the three volumes of the maps stored in the National Palace Museum of Taiwan, the Zhejiang Provincial Museum of China, and the National Museum of China were set in the a relationship between original and copies. Specifically, the production process and information regarding the painter were written in the scripts at the end of the Map of the Southern Inspection Tour of the 16th year of Qianlong. It provides an insight into the production process of two remaining Grand Canal maps. The Map of the Southern Inspection Tour of the 16th year of Qianlong, about 20-meters-long, which was drawn in the blue-green landscape picture technique, can be said to be the essence of visual culture in the Qing dynasty, moving beyond the boundary between art and geography. In this article, after detailing the management and production process of paintings and maps in the Qing court, I discuss the integrated characteristics of the Qing dynasty visual culture, which crossed the realms of maps and paintings. My particular focus will be on the Map of the Southern Inspection Tour of the 16th year of Qianlong.
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