18세기 프랑스 오페라의 국가적 정체성 - 라모의 <이폴리트와 아리시>를 중심으로 -
L'identité nationale de l'opéra français : Une analyse musicale de <Hippolyte et Aricie> de Rameau
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초록
Jean-Philippe Rameau (1683~1764) est l'un des plus grands compositeurs français, mais ses opéras faisaient toujours l'objet de débat. Son premier oeuvre, Hippolyte et Aricie (1733), a provoqué la guerre entre lullistes et ramistes. Il a été critiqué fortement par les protecteurs de Lully, pour sa trop grande richesse matériau, sa difficulté technique et surtout sa voie originale, différente de Lully. En fait, les oeuvres de Jean-Baptiste Lully (1632~1687) était pour longtemps considérés, même après sa mort, comme le schéma de l'opéra français. A l'époque, Lully et ses oeuvres faisaient l'objet de la critique violente en raison de la similarite entre ses oeuvres avec les italines: ses adversaires l'attaquait souvent pour son 《italianisme》. Mais suite à la Querelle des Bouffons, ses oeuvres devint soudain comme champion de la musique française. Comment est-il possible qu'un compositeur qui a était étiqueté 《le félon de la musique française》devînt《son champion》seulement 20ans plus tard? Quelle est le critère pour la musique française à cet époque? Peut la musique, qui est prétendu un langage universel,avoir l'identité nationale? On peut dire que cet article est une recherche aux reponses de cette question. J'ai analysé Hippolyte et Aricie, en examinant si ses caractères musicales ont certains aspects français. L conclusion est que la musique elle-même ne peut pas avoir la nationalité française. Au 17ème et 18ème siècles, les français s'attachaienent a certains oeuvres musiques en croyant qu'ils étaitent typiquement française. Pour être exact, ils avaint leur intérêt politique plutôt que leur jugement musicale. Mais nous devons affirmer que ce genre des efforts des français a apporté le grand héritage musicale.
Abstract
Jean-Philippe Rameau (1683~1764) est l'un des plus grands compositeurs français, mais ses opéras faisaient toujours l'objet de débat. Son premier oeuvre, Hippolyte et Aricie (1733), a provoqué la guerre entre lullistes et ramistes. Il a été critiqué fortement par les protecteurs de Lully, pour sa trop grande richesse matériau, sa difficulté technique et surtout sa voie originale, différente de Lully. En fait, les oeuvres de Jean-Baptiste Lully (1632~1687) était pour longtemps considérés, même après sa mort, comme le schéma de l'opéra français. A l'époque, Lully et ses oeuvres faisaient l'objet de la critique violente en raison de la similarite entre ses oeuvres avec les italines: ses adversaires l'attaquait souvent pour son 《italianisme》. Mais suite à la Querelle des Bouffons, ses oeuvres devint soudain comme champion de la musique française. Comment est-il possible qu'un compositeur qui a était étiqueté 《le félon de la musique française》devînt《son champion》seulement 20ans plus tard? Quelle est le critère pour la musique française à cet époque? Peut la musique, qui est prétendu un langage universel,avoir l'identité nationale? On peut dire que cet article est une recherche aux reponses de cette question. J'ai analysé Hippolyte et Aricie, en examinant si ses caractères musicales ont certains aspects français. L conclusion est que la musique elle-même ne peut pas avoir la nationalité française. Au 17ème et 18ème siècles, les français s'attachaienent a certains oeuvres musiques en croyant qu'ils étaitent typiquement française. Pour être exact, ils avaint leur intérêt politique plutôt que leur jugement musicale. Mais nous devons affirmer que ce genre des efforts des français a apporté le grand héritage musicale.
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