신문소설의 탄생과 문자의 확산 : 외젠 쉬의 『파리의 신비』를 중심으로
Naissance du roman-feuilleton et commercialisation de l’écriture : le cas des Mystères de Paris
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초록
En 1836 deux journaux apparaissent, La Presse dirigé par Emile Girardin et Le Siècle par Armand Dutacq. En lançant ces journaux, Girardin et Dutacq rabaissent le prix à moitié. Mais pour l’attirer l’annonce, il fallait un public accru. Le roman-feuilleton était l’appât tendu aux abonnés. Le roman-feuilleton devenait vite synonyme de mauvais littérature, de roman pour les femmes, les enfants, le concierge, l’épicier, les domestiques et les oisifs. Et en un siècle où l’écrivain doit gagner sa vie avec sa plume, le journal était le seul moyen de se faire connaître et gagner de l’argent. Selon Sainte-Beuve, la littérature est devenu “industrielle” au milieu du XIXe siècle. Le phénomè du roman-feuilleton prend une ampleur décisive à partir de la publication, en 1842, des Mystères de Paris d’Eugène Sue dans le Journal des Débats. Les Mystères de Paris entraînaient un scandale. Toute la France s’est occupée, pendant plus d’un an, des aventures du Prince Rodolphe, avant de s’occuper de ses propres affaires. Un procédé favori de Sue est de mener l’intrigue et quand le lecteur brûle de connaître la fin de l’affaire, il s’arrête. Et apparaissent brusquement les mots impitoyables de “suivre à demain.” Sue avait une aptitude particulière à ce procédé. Le grand public s’enthousiasmait du roman de Sue. Et les lecteurs du roman envoyaient des lettres, transmettait directement leur émotion aux écrivains. Ils ont voulu même influer sur l’intrigue du roman. Il est parfois advenu aux écrivains de changer réellement l’intrigue du roman. En en mot, avec les romans-feuilletons, la littérature commence à baser sur l’approbation des lecteurs.
Abstract
En 1836 deux journaux apparaissent, La Presse dirigé par Emile Girardin et Le Siècle par Armand Dutacq. En lançant ces journaux, Girardin et Dutacq rabaissent le prix à moitié. Mais pour l’attirer l’annonce, il fallait un public accru. Le roman-feuilleton était l’appât tendu aux abonnés. Le roman-feuilleton devenait vite synonyme de mauvais littérature, de roman pour les femmes, les enfants, le concierge, l’épicier, les domestiques et les oisifs. Et en un siècle où l’écrivain doit gagner sa vie avec sa plume, le journal était le seul moyen de se faire connaître et gagner de l’argent. Selon Sainte-Beuve, la littérature est devenu “industrielle” au milieu du XIXe siècle. Le phénomè du roman-feuilleton prend une ampleur décisive à partir de la publication, en 1842, des Mystères de Paris d’Eugène Sue dans le Journal des Débats. Les Mystères de Paris entraînaient un scandale. Toute la France s’est occupée, pendant plus d’un an, des aventures du Prince Rodolphe, avant de s’occuper de ses propres affaires. Un procédé favori de Sue est de mener l’intrigue et quand le lecteur brûle de connaître la fin de l’affaire, il s’arrête. Et apparaissent brusquement les mots impitoyables de “suivre à demain.” Sue avait une aptitude particulière à ce procédé. Le grand public s’enthousiasmait du roman de Sue. Et les lecteurs du roman envoyaient des lettres, transmettait directement leur émotion aux écrivains. Ils ont voulu même influer sur l’intrigue du roman. Il est parfois advenu aux écrivains de changer réellement l’intrigue du roman. En en mot, avec les romans-feuilletons, la littérature commence à baser sur l’approbation des lecteurs.
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